Native Instruments Massive X Manual Japanese Insert Effects Edition
Das ist Yosi von Chillout with Beats.
Ich werde Ihnen von der Insert Effects Edition auf Japanisch und einigen Videos erzählen.
Einige Effekte fangen den Tonunterschied im Video leicht ein.
Klicken Sie hier für weitere japanische Lokalisierungshandbücher.
1. EFFEKTE EINFÜGEN
MASSIVE X hat zwei Arten von Effekten.Insert-Effekt und Stereo-Effekt.
Insert-Effekte können als Teil der polyphonen Stimmenstruktur verwendet werden, während Stereoeffekte in der endgültigen Stimmenmischung der Signalkette verwendet werden.Dieses Kapitel beschreibt den Abschnitt „Einfügen von Effekten“, der alle verfügbaren Effekte, ihre jeweiligen Bedienelemente und Vorschläge für die effektivste Verwendung enthält.
Auf der Routing-Seite können Sie auswählen, wo der Insert-Effekt in der Signalkette platziert werden soll. Die drei Insert-Effekte werden durch kreisförmige Symbole (A, B, C) dargestellt.
Es kann individuell an beliebiger Stelle in der Audiostruktur platziert werden.Sie können sie auch miteinander verketten oder separat in eine beliebige Quelle einfügen.Die Position des Effekts im Signalweg hat einen erheblichen Einfluss auf den endgültigen Klang und das Verhalten des Effekts.Diese wichtigen klanglichen Unterschiede werden offensichtlich, wenn Sie mit verschiedenen Kombinationen von Routing-Optionen und Effekten experimentieren.
Der nächste Abschnitt gibt einen Überblick über die Insert-Effekte-Sektion.
(1) Insert-Effekt A: Wählen Sie den Insert-Effekt in Slot A.Das aktive Effektfeld auf dem Display ist unterstrichen hervorgehoben.
(2) Insert-Effekt B: Wählen Sie den Insert-Effekt in Slot B.
(3) Insert-Effekt C: Wählen Sie den Insert-Effekt in Slot C.
(4) Parametersteuerung: Dieser Bereich enthält eine Reihe von Schaltflächen und Reglern, die die verschiedenen Parameter des Effekts steuern.Jeder Insert-Effekt hat verschiedene Bedienelemente, die sich auf sein Verhalten und seinen Betrieb beziehen.
1.1 Anima
Sie können Anima verwenden, um das Oszillatorsignal zu verbessern, indem Sie den Frequenzinhalt ändern.Die Ergebnisse reichen von subtiler Färbung bis hin zu harmonischen Transformationen, die durch Hinzufügen neuer Seitenbänder zum Frequenzspektrum erreicht werden.Als experimentelles Derivat von Effekten wie Kammfiltern und Flangern umfasst seine interne Struktur eine einzigartige Kombination aus Verzögerungsleitungen, Audioratenmodulation und Feedback.Wie die abgestimmten Kammfilter ist Anima ein Instrument.Verfolgen Sie die MIDI-Tonhöhe.Auf diese Weise können Sie sich an die Tonhöhe des Eingangssignals anpassen und eine interessante Klangpalette erkunden.
Anima enthält die folgenden Parameter und Steuerelemente:
• Tonhöhe: Passt die Mittenfrequenz der Verzögerungsleitung an, die durch die interne Struktur von Anima angepasst wird.
• Mischung: Mischt das Eingangssignal und das Effektsignal.Drehen Sie den Regler ganz nach links, um den Effekt zu umgehen, oder nach rechts, um den Effekt zu mischen. Anima wird üblicherweise mit den besten bis besten Mischungseinstellungen verwendet.
• Facebook: Passt die Menge an Feedback zu Animas interner Struktur an. Anima wird normalerweise verwendet, wenn die FB-Einstellung hoch zu hoch ist.
• +/-: Wählen Sie einen der beiden Routing-Modi: Effekt und (+) und (-).Die Einstellung der positiven Elektrode wird durch das Symbol (+) dargestellt und ist die Standardeinstellung.Drücken Sie auf das Symbol, um es auf negativ (-) zu ändern. Jeder der beiden Modi hat einen einzigartigen Satz von Signalpolaritäten innerhalb der internen Struktur von Anima.Dieser Parameter hat einen erheblichen Einfluss auf die Gesamtklangeigenschaften des Effekts.
• Abstrich: Passt die Verteilung der abgestimmten Delay-Line um die durch Pitch eingestellte Mittenfrequenz an.
• Höhe: Stellt die Stärke der internen Modulation ein, die auf die abgestimmte Verzögerungsleitung angewendet wird.
• Rate: Legt die Rate des internen Modulationsoszillators fest.
• Schnell langsam: Wählen Sie einen der beiden Grundmodi (langsam und schnell). Wenn Sie Slow wählen, arbeitet der interne Modulationsoszillator mit der LFO-Rate.Dies erzeugt einen Sound, der an ein Kammfilter kombiniert mit Vibrato erinnert. Wenn Fast ausgewählt ist, arbeitet der interne Modulationsoszillator mit einer Audiorate relativ zur MIDI-Tonhöhe des Instruments.Es erzeugt interessante harmonische Transformationen, indem es dem Frequenzspektrum neue Seitenbänder hinzufügt, ähnlich wie bei der Frequenz- oder Phasenmodulation.
1.2 Bit-Crusher
Bit-Crusher verschlechtern das Signal, indem sie die Bit-Tiefe reduzieren.Die Bittiefe ist die Anzahl der Bits, die verwendet werden, um die Amplitude von digitalem Audio darzustellen.Hohe Bittiefen stellen das Signal genau dar, und niedrige Bittiefen fügen Rauschen und Verzerrungen hinzu.Es kann für Lo-Fi-Effekte verwendet werden, von subtilen Rauschtexturen bis hin zu extremen Verzerrungen, die ein Signal in einen Klick oder Puls verwandeln.
Der Bit Crusher enthält die folgenden Parameter und Bedienelemente:
• Zerquetschen: Passt die Bit-Tiefe und damit die Stärke des Bit-Reduktionseffekts an.Wenn Sie den Regler ganz nach links drehen, wird die minimale Anzahl von Bits verwendet und die besten Ergebnisse erzielt.Das Drehen des Reglers ganz nach rechts verwendet die maximale Anzahl von Bits und ist dem Eingangssignal sehr ähnlich.
• Mischung: Mischt das Eingangssignal und das Effektsignal.Drehen Sie den Regler ganz nach links, um den Bit Crusher zu umgehen, oder nach rechts, um den Effekt zu mischen.Wenn Sie den Regler ganz nach rechts drehen, wird ein Wet-Only-Signal erzeugt.
• Versatz: Fügen Sie dem Eingangssignal einen Offset hinzu, um es asymmetrisch zu machen.Sie können es verwenden, um Variationen des grundlegenden Bitreduktionseffekts zu erstellen.
• Normen: Das Eingangssignal wird vom Effektsignal subtrahiert, um den Bitreduktionseffekt stärker hervorzuheben.
• Hauptsitz: Aktiviert qualitativ hochwertiges Antialiasing.Standardmäßig ist HQ deaktiviert. Drücken Sie die HQ-Taste für ein glattes Lo-Fi-Ergebnis mit weniger Irritationen.
1.3. Nützlichkeit
Dieses Modul hilft Ihnen, Ihren Sound zu korrigieren, auszugleichen oder zu finalisieren.Wenn der Ton zu hell, der Bass zu stark, der Ton zu laut oder zu leise ist, ist dies das richtige Werkzeug.Dies ist besonders effektiv, wenn es in Verbindung mit Trackern und in Feedback-Szenarien verwendet wird.Feedback-Szenarien können in Verbindung mit Kammfiltern verwendet werden, um Überflutungen und ähnliche Effekte zu erzeugen.Auf diese Weise können Sie die Amplitude skalieren, um einen ausgewogenen Klang über den Tastaturbereich zu erzeugen.Der Filter hat keine Nichtlinearität oder Resonanz, was zu einem sauberen, neutralen Klang führt.
Das Dienstprogramm enthält die folgenden Parameter und Steuerelemente:
• Filter Typ: Zwei Menüs, die aus vier Filtertypen ausgewählt werden können (HP4, HP1, LP2, LP1).Wenn Sie zwei LP2-Filter mit denselben Einstellungen verwenden, erhalten Sie eine 2-polige Filtercharakteristik.
• Frequenz: Freq 1 und Freq 2 bestimmen den Cutoff-Punkt für das entsprechende Filter.
• Eben: Der Level-Regler stellt die Lautstärke des VCA (Voltage Control Amplifier) ein. Zwei Regler bestimmen das Verhalten des VCA.
• Reichweite: Definiert den maximalen Verstärkungsfaktor, der mit VCA erreicht werden kann.Wenn Sie den Regler vollständig gegen den Uhrzeigersinn in die Mittelstellung drehen, erhalten Sie einen Bereich von 1 % bis 100 %.Dreht man den Bereich von der Mittelstellung ganz nach rechts, sind es bis zu 500 %.
• Kurve: Verbiegen Sie das Ansprechverhalten des VCA.In Mittelstellung arbeitet der VCA linear.Dies ist die Standardeinstellung für dieses Modul.Wenn Sie ihn ganz nach links drehen, wird schließlich eine starke Krümmung mit einem exponentiellen Anstieg des Verstärkungsfaktors erzeugt.In der absolut korrekten Position biegt es sich stark in die entgegengesetzte Richtung, sodass der Verstärkungsfaktor zum Ende hin logarithmisch ansteigt.
1.4. Ordner
Ordner, die sich zwischen Sättigungs- und Hard-Sync-Effekten befinden, beginnen, die Wellenform des Eingangssignals zu falten oder zu kopieren, wenn sie mit einer hohen Vorverstärkereinstellung betrieben werden.Das Klangergebnis variiert und hängt vom Eingangssignal, dem ausgewählten Modus, den Drive- und Offset-Einstellungen ab. Vier Modi (Sinus, Triangle, Wrap, Spiky) bestimmen die Eigenschaften des Faltens, von glatt bis knackig rau.Indem Sie die Obertöne wiederholen, können Sie Sounds erzeugen, die an Hard-Sync-Style-Effekte erinnern.Es kann subtil mit einer niedrigen Mix-Einstellung eingearbeitet oder mit einem intensiven und brutalen Sound beendet werden. Folder kann auch die akustische Korrelation mit dem phasenmodulierten Klang teilen.Dies wird am effektivsten erreicht, indem das sinusförmige Eingangssignal mit dem Sinusmodus kombiniert wird.
Der Ordner enthält die folgenden Parameter und Bedienelemente:
• Modus: Modus: Wählen Sie einen von vier Modi (Sinus, Dreieck, Wrap, Spiky).Die Wellenform für jeden Modus wird visuell unter dem Moduswähler dargestellt.
• Mischung: Mischt das Eingangssignal und das Effektsignal.Drehen Sie den Regler ganz nach links, um den Effekt zu umgehen, oder nach rechts, um den Effekt zu mischen.
• Antrieb: Antrieb: Verstärkt das Signal vor Erreichen des Faltungsalgorithmus.
• Versatz: Verschiebt den Arbeitspunkt des Algorithmus.
• Hauptsitz: Aktiviert qualitativ hochwertiges Antialiasing.Standardmäßig ist HQ deaktiviert. Drücken Sie die HQ-Taste, um Antialiasing einzuschalten.
1.5 Frequenzschieber
Der Frequency Shifter verschiebt die Frequenz des eingehenden Signals.Im Gegensatz zu Pitch Shiftern können Sie mit Frequency Shiftern nicht harmonische Teiltöne aus einem Sound erzeugen, der aus harmonischen Teiltönen besteht, und dem Sound einen metallischen Charakter verleihen.Der Shepherd-Phaser-Effekt lässt sich erzielen, indem Sie den Mix-Regler auf 50 % stellen und langsame Modulation und Feedback anwenden.
FrequencyShifter enthält die folgenden Parameter und Bedienelemente:
• Reichweite: Wählen Sie einen der beiden Frequenzbereiche (breit und schmal). Wide hilft FrequencyShifter, über einen breiten Frequenzbereich für wilde und lebhafte Klänge zu arbeiten. Die Einstellung Narrow bietet eine gute Kontrolle über relativ kleine Schaltfaktoren.Dieser Bereich wird durch den Freq-Regler skaliert.
• Mischung: Mischt das Eingangssignal und das Effektsignal.Drehen Sie den Regler ganz nach links, um den Effekt zu umgehen, oder nach rechts, um den Effekt zu mischen.
• Frequenz: Verschiebt den Teilton des Signals.In Mittelstellung ist die Wirkung neutral.Drehen Sie den Regler nach rechts, um den Teilton nach oben zu verschieben, und nach links, um den Teilton nach unten zu verschieben.Aufgrund der Beschaffenheit des Algorithmus wird, wenn der nach unten verschobene Teilton über null Hertz liegt, der Teilton wieder nach oben reflektiert.Der Encoder selbst arbeitet nichtlinear, was zu einer feineren Auflösung nahe der Mitte führt.
• Facebook: Passen Sie die Stärke des Feedbacks an.Durch Anheben dieses Reglers wird der Ausgang des Frequenzumsetzers am Eingang reflektiert, wodurch ein Shepherd-Flanger-Effekt entsteht.
1.6. Verzerrung
Dieses Modul bietet eine Vielzahl von nichtlinearen Verzerrungsfunktionen, die besonders nützlich für polyphones Sounddesign sind.Nichtlineare Verzerrungen treten auf, wenn der Ausgang des Signals nicht genau proportional zum Eingangssignal ist und Harmonische erzeugt. Distortion verfügt über fünf Modi für verschiedene nichtlineare Funktionen, einen Mix- und Drive-Regler und eine HQ-Taste, um qualitativ hochwertiges Antialiasing zu aktivieren.Im Gegensatz zum Nonlinear Lab-Modul für Stereoeffekte bietet Distortion keine interne Speicherung, Lade- oder Boxensimulation.
Distortion enthält die folgenden Parameter und Bedienelemente:
• Modus: Modus: Wählen Sie einen von fünf Modi aus, die verschiedene nichtlineare Funktionen bieten (tanH, hypB, sin C, H.clip, Rectify).Jeder Modus wird visuell unter dem Moduswähler angezeigt.
• Mischung: Mischt das Eingangssignal und das Effektsignal.Drehen Sie den Regler ganz nach links, um den Effekt zu umgehen, oder nach rechts, um die Verzerrung zu mischen.
• Antrieb: Antrieb: Es steuert, wie stark die Sättigungsstufe angetrieben wird, von subtil bis extrem.
• Hauptsitz: Aktivieren Sie Antialiasing, um die Klangqualität nichtlinearer Funktionen zu verbessern.Dies halbiert die Latenz des Samples und kann Phasenartefakte verursachen, wenn es mit dem Originalsignal gemischt wird.Dies kann sich auch auf die Verwendung in Feedback-Loops auswirken, die mit Audio-Routing erstellt wurden.
1.7 Oszillator einfügen
Insert Oscillator (OSC) ist eine unabhängige Quelle für drei klassische Synthesizer-Wellenformen.Sinuswellen, Sägezahnwellen und Impulse.Er kann zusätzlich zum Haupt-Wavetable-Oszillator verwendet werden. Die gleichzeitige Verwendung von 3 Insert-Effekt-Slots und 3 Wavetable-Oszillatoren erweitert sich auf 2 Oszillator-Synthesizer.Diese Insert-Oszillatoren können auch mit jedem Wavetable-Oszillator phasengekoppelt werden, um einen klassischen Suboszillator zu erzeugen.Der Insert-Oszillator ist eines der leistungsstärksten Tools für Insert-Effekte und erweitert die Möglichkeiten der MASSIVE-X-Synth-Engine erheblich.
Der Insert-Oszillator enthält die folgenden Parameter und Bedienelemente:
• Modus: Modus: Wählen Sie die Oszillatorwellenform (Sinuswelle, Sägezahnwelle, Puls).Der Sinusmodus und der Sägezahnmodus bieten eine Phasenverschiebungssteuerung, und der Pulsmodus steuert PW (Pulsbreite).
• Invertieren: Kehrt die Polarität der Wellenform um.Wenn Sie die Schaltfläche aktivieren, wird die Wellenform invertiert.
• Pitch-Modus: Wählen Sie einen von drei Modi (Key Track, Fixed, Ratio), die die Reaktion des Oszillators auf die Eingabe-MIDI-Tonhöhe bestimmen.Im Keytrack-Modus ist die Tonhöhe an die Haupt-MIDI-Tonhöhe gebunden.Der Ratio-Modus multipliziert oder dividiert die MIDI-Tonhöhe im Verhältnis zur Ratio-Einstellung.Beispielsweise passt ein Verhältnis von 3 die Tonhöhe auf das Dreifache der Frequenz an und erzeugt die 3. Harmonische.Der Modify-Modus ignoriert die eingehende MIDI-Tonhöhe und stellt die feste Stimmung des Oszillators ein.In diesem Modus wird die standardmäßig auf 3 (mittleres C) eingestellte MIDI-Notennummer angezeigt.
• Tonhöhe: Stellen Sie die Stimmung des Oszillators in Halbtönen und Cents ein.Die Tonhöhe kann moduliert werden, indem die Modulationsquelle zu einem der beiden Modulations-Slots unten geleitet wird, um Vibrato- und Arpeggio-Effekte zu erzeugen.
• Sperren: Sie können die Tonhöhe an einen der Haupt-Wavetable-Oszillatoren koppeln.Wenn inaktiv, wird ein Tonhöhenfeld angezeigt, um die Standard-MASSIVE-X-Oszillator-Stimmung bereitzustellen. Wenn die Schaltfläche Sperren aktiv ist, werden die Einstellungen für Verhältnis und Synchronisierungsquelle bereitgestellt.
• Sperrverhältnis: Wählen Sie eines der vier Verhältnisse (4: 1, 1: 1, 2: 1, 3: 1), die das Abstimmverhältnis in Bezug auf den ausgewählten Quelloszillator bestimmen. Bei 4:1 arbeitet der Insert-Oszillator mit genau der gleichen Tonhöhe wie der Source-Oszillator. Bei 1:1 liegt der Insert-Oszillator eine Oktave tiefer (-2 Halbtöne). 1:12 läuft der Insert-Oszillator mit 1/3 der Geschwindigkeit.Dies entspricht etwa einer Oktave und einem Fünftel (-1 Halbtöne). Bei 3:1 arbeitet der Insert-Oszillator zwei Oktaven tiefer (-5 Halbtöne).
• Tonhöhenquelle: Wählen Sie aus, ob die Tonhöhe auf Wavetable-Oszillator 1 oder 2 festgelegt werden soll.Das Verhältnis kann nicht moduliert werden, da es fest mit dem Quelloszillator verbunden ist, aber die Modulation kann auf die Phase/PW-Parameter des Insert-Oszillators angewendet werden.
• Phase / PW: Bezeichnung und Funktion dieses Bedienelements ändern sich je nach ausgewähltem Modus.Der Sinusmodus und der Sägezahnmodus bieten eine Phasenversatzsteuerung und ermöglichen eine Phasenverschiebung des Oszillators.Phasenregler werden verwendet, um die Phasenbeziehung zwischen Oszillatoren einzustellen, wenn sie an einen Wavetable-Oszillator gekoppelt sind oder wenn die Engine auf der Voice-Seite so eingestellt ist, dass sie das Verhalten zurücksetzt.Wenn Sie einen Puls auswählen, schaltet der Phasenregler auf PW um und die Breite der Pulswelle wird angepasst.Bei Einstellung auf den Mittelwert wird eine Rechteckwelle erzeugt. Das Einstellen des PW-Reglers macht die Pulswelle asymmetrisch und führt Obertöne ein, um einen feineren Klang zu erzeugen. Das Anwenden von Modulation auf PW-Parameter ist eine klassische Technik, die verwendet wird, um einer als PWM (Pulse Width Modulation) bekannten Wellenform Dynamik zu verleihen.
• Mischung: Mischt die unabhängig vom Eingangssignal gelieferte Wellenform.Drehen Sie den Regler ganz nach links, um den Effekt zu umgehen, oder nach rechts, um die Wellenform zu mischen. Der Mix-Regler hat in allen Modi die gleiche Funktionalität.
1.8 PM-Oszillator
Der phasenmodulierte Oszillator wird durch das Eingangssignal phasenmoduliert und hat einen sinusförmigen Oszillator, der überall in der Audiostruktur platziert werden kann.Das reich phasenmodulierte Audiosignal kann mit dem Originaleingang gemischt werden. Die Kombination von drei Insert-Effekten mit zwei Wavetable-Oszillatoren eröffnet die Möglichkeit eines FM-Synthesizers mit sieben Operatoren.Die Routing-Flexibilität offenbart die wahre Leistungsfähigkeit von PM-Oszillatoren.Sie können einen komplexen Wavetable-Oszillator verwenden, um den Operator zu modulieren, oder Sie können den Operator verwenden, um den Wavetable-Oszillator über den Aux-Bus phasenzumodulieren.Es kann auch mit Filtern, Ringmodulation oder anderen Insert-Effekten kombiniert werden.Flexibles Routing ermöglicht Operator-Cross-Feed- oder Phase-Feedback-Ketten in sich.
Der PM-Oszillator enthält die folgenden Parameter und Bedienelemente:
• Invertieren: Kehrt die Polarität der Wellenform um.Wenn Sie die Schaltfläche aktivieren, wird die Wellenform invertiert.
• Pitch-Modus: Wählen Sie einen von drei Modi (Key Track, Fixed, Ratio), die die Reaktion des Oszillators auf die Eingabe-MIDI-Tonhöhe bestimmen.Im Keytrack-Modus ist die Tonhöhe an die Haupt-MIDI-Tonhöhe gebunden.Der Ratio-Modus multipliziert oder dividiert die MIDI-Tonhöhe im Verhältnis zur Ratio-Einstellung.Beispielsweise passt ein Verhältnis von 3 die Tonhöhe auf das Dreifache der Frequenz an und erzeugt die 3. Harmonische.Der Modify-Modus ignoriert die eingehende MIDI-Tonhöhe und stellt die feste Stimmung des Oszillators ein.In diesem Modus wird die standardmäßig auf 3 (mittleres C) eingestellte MIDI-Notennummer angezeigt.
• Tonhöhe: Stellen Sie die Stimmung des Oszillators in Halbtönen und Cents ein.Die Tonhöhe kann moduliert werden, indem die Modulationsquelle zu einem der beiden Modulations-Slots unten geleitet wird, um Vibrato- und Arpeggio-Effekte zu erzeugen.
• PN: Stellt die Stärke der Phasenmodulation ein.Er fungiert als Verstärker für eingehende Signale, die zur Phase des Sinusoszillators addiert werden.
• Mischung: Mischt das Eingangssignal mit dem Signal des Sinusoperators.Drehen Sie den Regler ganz nach links, um den Effekt zu umgehen, oder nach rechts, um die Wellenform zu mischen.
1.9 Ringmodulator
Der Ringmodulator mischt die Frequenzen zweier unterschiedlicher Wellenformen und gibt die Summe und Differenz der jeweils vorhandenen Frequenzen aus.Dieser Ringmodulationsprozess erzeugt ein partiell fettes Signal.Beide Originalsignale sind am endgültigen Ausgang unauffällig, sodass das Signal konvertiert werden kann.Der Ringmodulator stellt einen sinusförmigen Oszillator bereit, mit dem jedes Eingangssignal ringmoduliert werden kann.Er kann wie jeder andere Insert-Effekt über die Routing-Seite frei in der Audiostruktur platziert werden.Die Ringmodulation auf einem der Hauptoszillatoren ermöglicht es Ihnen, einen metallischen oder glockenartigen Klang zu erzeugen, wenn die beiden Frequenzen nicht harmonisch miteinander verbunden sind.
Der Ringmodulator enthält die folgenden Parameter und Bedienelemente:
• Invertieren: Kehrt die Polarität der Wellenform um.Wenn Sie die Schaltfläche aktivieren, wird die Wellenform invertiert.
• Pitch-Modus: Wählen Sie einen von drei Modi (Key Track, Fixed, Ratio), die die Reaktion des Oszillators auf die Eingabe-MIDI-Tonhöhe bestimmen.Im Keytrack-Modus ist die Tonhöhe an die Haupt-MIDI-Tonhöhe gebunden.Der Ratio-Modus multipliziert oder dividiert die MIDI-Tonhöhe im Verhältnis zur Ratio-Einstellung.Beispielsweise passt ein Verhältnis von 3 die Tonhöhe auf das Dreifache der Frequenz an und erzeugt die 3. Harmonische.Der Modify-Modus ignoriert die eingehende MIDI-Tonhöhe und stellt die feste Stimmung des Oszillators ein.In diesem Modus wird die standardmäßig auf 3 (mittleres C) eingestellte MIDI-Notennummer angezeigt.
• Tonhöhe: Stellen Sie die Stimmung des Oszillators in Halbtönen und Cents ein.Die Tonhöhe kann moduliert werden, indem die Modulationsquelle zu einem der beiden Modulations-Slots unten geleitet wird, um Vibrato- und Arpeggio-Effekte zu erzeugen.
• Mischung: Mischt das Eingangssignal und die Sinuswellenform.Drehen Sie den Regler ganz nach links, um den Effekt zu umgehen, oder nach rechts, um die Wellenform zu mischen.
1.10 Sample-and-Hold
Das Sample-and-Hold-Modul bietet Möglichkeiten für traditionelle Sample-and-Hold-Effekte.Der interne Oszillator tastet das eingehende Signal ab und hält diesen Wert bis zur nächsten Abtastung.Dieser Effekt führt zu einem "stufenweise" quantisierten Audiosignal.Sie können den Oszillator selbst nicht direkt hören, aber Sie können ihn wie jeden anderen Oszillator stimmen.Sie können die Sample-Hold-Effekte verwenden, um eine Vielzahl von Verzerrungseffekten zu erzeugen.Stellen Sie einen niedrigen Tonhöhenwert ein, um den Klang älterer digitaler Synthesizer zu reproduzieren.Für die herkömmliche Abtastratenreduzierung sollte das Key-Tracking deaktiviert werden.
Das Sample-and-Hold-Modul enthält die folgenden Parameter und Bedienelemente:
• Hauptsitz: Wenn deaktiviert, funktioniert der Effekt normal mit klaren digitalen Zeichen.Wenn aktiviert, verarbeitet ein hochwertiger Algorithmus die Schritte der Wellenform durch Downsampling und erzeugt einen analogen Klang.
• Pitch-Modus: Wählen Sie einen von drei Modi (Key Track, Fixed, Ratio), die die Reaktion des Oszillators auf die Eingabe-MIDI-Tonhöhe bestimmen.Im Keytrack-Modus ist die Tonhöhe an die Haupt-MIDI-Tonhöhe gebunden.Der Ratio-Modus multipliziert oder dividiert die MIDI-Tonhöhe im Verhältnis zur Ratio-Einstellung.Beispielsweise passt ein Verhältnis von 3 die Tonhöhe auf das Dreifache der Frequenz an und erzeugt die 3. Harmonische.Der Modify-Modus ignoriert die eingehende MIDI-Tonhöhe und stellt die feste Stimmung des Oszillators ein.In diesem Modus wird die standardmäßig auf 3 (mittleres C) eingestellte MIDI-Notennummer angezeigt.
• Tonhöhe: Stellen Sie die Stimmung des Oszillators in Halbtönen und Cents ein.Die Tonhöhe kann moduliert werden, indem die Modulationsquelle zu einem der beiden Modulations-Slots unten geleitet wird, um Vibrato- und Arpeggio-Effekte zu erzeugen.
• Mischung: Mischt die Eingangs- und Verzögerungssignale.Drehen Sie den Regler ganz nach links, um den Effekt zu umgehen, oder nach rechts, um das Verzögerungssignal zuzumischen.
1.11 Spurverzögerung
Die Spurverzögerung funktioniert anders als der Standard-Verzögerungseffekt.Dieses Modul bietet zwei grundlegende Betriebsmodi.Im Keytrack-Modus können Sie das Eingangssignal relativ zur MIDI-Tonhöhe verschieben und es auf invertierte oder normale Weise mit dem Originalsignal mischen.Sie können beispielsweise einen Sägezahneingang in eine Rechteckwelle umwandeln, indem Sie das Signal um 2 Grad phasenverschoben und die Inversionsmischung vom Eingang subtrahieren.Die Modulation der Phase ergibt eine echte PWM (Pulsweitenmodulation), die als WM an jedes Eingangssignal angepasst werden kann.Sie können den Fix-Modus verwenden, um den Tonabnehmereffekt nachzuahmen und den Tonabnehmer in einer virtuellen Saite zu platzieren.Track Delay kann auch als polyphoner Chorus-Effekt verwendet werden.
Das Spur-Delay enthält die folgenden Parameter und Bedienelemente:
• Modi: Wählen Sie einen der beiden Modi (Keytrack, Modify), die den Hauptbetriebsmodus definieren.Im Keytrack-Modus ist die Verzögerungszeit an die Haupt-MIDI-Tonhöhe gebunden.Im festen Modus ist die Verzögerungszeit nicht an die Haupt-MIDI-Tonhöhe gebunden und arbeitet im Zeitbereich.Die Reichweite wird durch das Range-Menü bestimmt.
• Reichweite: Wählen Sie eine der drei Betriebsarten (2°/180msec, 10°/360msec, 50°/720msec) Phase Grad/Millisekunde.
• Phase: Wenn der Key-Track-Modus ausgewählt ist, passen Sie die Phase an.Der Änderungsmodus bestimmt die Verzögerungszeit.
• Mischung: Mischt die Eingangs- und Verzögerungssignale.Drehen Sie den Regler ganz nach links, um den Effekt zu umgehen, oder nach rechts, um das Verzögerungssignal zuzumischen.Die mittlere Position wird empfohlen.In dieser Position können Sie den Trim-Encoder verwenden, um den Center-Pegel zu steuern.
• Invertieren: Schalten Sie zwischen Normal und Invert um, um festzulegen, wie das Verzögerungssignal gemischt wird.Es wird empfohlen, die Polarität zu invertieren.
• Verzögerung: Passt die Glättung von Verzögerungszeitänderungen an.
• Trimmen: Wenn der Mix-Encoder auf die mittlere Position eingestellt ist, steuert der Trim-Regler den mittleren Pegel.
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