Native Instruments Massive X Manuale Localizzazione giapponese Effetti stereo
Sono Yosi di Chillout with Beats.
Vi parlerò dell'edizione Stereo Effects in giapponese e di alcuni video.
Alcuni effetti catturano leggermente la differenza di suono nel video.
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1. EFFETTI STEREO
Gli effetti stereo sono la fase finale in cui un segnale passa prima che raggiunga la sua uscita principale.
Offre un'ampia gamma di effetti, dagli effetti basati sul tempo come flanging, fading e chorus agli effetti spaziali che consentono di regolare ed espandere il campo stereo.Produce un'ampia varietà di effetti di distorsione, saturazione e overdrive che possono essere combinati con un vero riverbero o delay stereo.
Gli effetti possono essere caricati in 3 slot (X, Y, Z). Tre opzioni di instradamento
Mixare gli effetti: X> Y> Z concatena tre effetti, X + Y> Z invia la somma degli effetti X e Y all'effetto Z e X + Y + Z somma tutti e tre gli effetti. ..
La sezione successiva fornisce una panoramica della sezione Effetti stereo.
(1) Menu effetto stereo X: seleziona l'effetto stereo nello slot X.Il pannello degli effetti attivi sul display è evidenziato e sottolineato.
(2) Menu Y effetto stereo: seleziona l'effetto stereo dello slot Y.
(3) Menu dell'effetto stereo Z: seleziona l'effetto stereo dello slot Z.
(4) Controllo parametro: quest'area contiene una serie di pulsanti e manopole che controllano vari parametri dell'effetto.Ogni effetto stereo ha una serie di controlli relativi al suo comportamento e funzionamento.
1.1 Espansione dimensione
Dimension Expander è un chorus con espansione stereo che ti permette di aggiungere dimensioni al tuo suono.I risultati vanno da una sottile ricchezza a un suono stereo frizzante e migliorato.
L'Espansione dimensione contiene i seguenti parametri e controlli:
• Modalità: selezionare una delle quattro modalità (4-1) dell'effetto, da sottile a forte.
• Quantità: regola l'intensità dell'effetto.
• Luminoso: quando è attivo, il personaggio è neutrale.Quando è disattivato, l'effetto produce un suono leggermente filtrato.
• Stereo: trasforma l'uscita del dispositivo da mono a stereo.Per ottenere l'effetto stereo completo, ruota il controllo completamente a destra.
Video di conferma dell'effetto
Puoi controllare leggermente la differenza tra ciascuna modalità e Bright On / Off.
1.2. Equalizzatore
Gli equalizzatori vengono utilizzati per bilanciare e modellare le componenti di frequenza di un suono.Algoritmo interno
Rende il suono di questo equalizzatore particolarmente musicale.
L'equalizzatore contiene i seguenti parametri e controlli:
• Freq: imposta la frequenza del filtro high shelf (da 1.2 kHz a 23.6 kHz).
• Hi Gain: regola il controllo del livello del filtro high shelf (da -24dB a +24dB).La posizione centrale è 0 dB.
• Freq: imposta la frequenza della banda media parametrica (90Hz-14kHz).La posizione centrale è 2.14 kHz.
• Mid Gain: controlla il fattore di aumento della banda media (da -24 dB a +24 dB).La posizione centrale è 0 dB.
• Q: Il TQuality Factor (Q) consente di controllare la nitidezza o la larghezza di banda del filtro.Ruotando il controllo a sinistra si ottiene un'impostazione ampia e rotonda.Ruotare il controllo a destra per creare una risonanza stretta.
• Guadagno basso: regola il livello del filtro di ripiano basso (da -36dB a +18dB).La posizione centrale è 0 dB.La gamma di frequenza dipende dall'aumento del livello ed è compresa tra 120Hz e 260Hz.
1.3 Flanger
Flanger è un modulo acusticamente diversificato con sette modalità di riproduzione, dai classici stili stompbox agli effetti flangia selvaggi e complessi.La gamma di ritardo di un tipico flanger è stata estesa per creare effetti unici e unici.Un'attenta selezione della gamma è necessaria per un suono flanger classico.
Flanger contiene i seguenti parametri e controlli:
• Modalità: seleziona una delle sette modalità che determinano il tipo di modulazione e l'instradamento interno del flanger.I parametri disponibili dipendono dalla modalità selezionata.
• Parallelo: la modulazione dell'LFO è la stessa per i canali sinistro e destro, ma l'ingresso audio è ancora vero stereo.Questa modalità è ideale per i suoni flanger stompbox classici.
• Ampio: la modulazione LFO dei canali sinistro e destro è leggermente sfalsata per un suono stereofonico più ampio.
• Inverse: la modulazione dell'LFO viene spostata di 180 gradi su un lato (modulazione inversa) per un suono stereofonico più ampio.
• Differenza: i segnali interni vengono miscelati in modo che lo stadio di uscita mostri la somma e la differenza di questa operazione.Questo ti darà il suono di un carattere metallico.Questo è più udibile quando il controllo del tempo è impostato su un breve ritardo.Per questa modalità è consigliata una forma LFO triangolare.
• Cross: L'LFO usa la modulazione inversa.I segnali interni vengono miscelati e lo stadio di uscita mostra la somma e la differenza di questa operazione.La forma dell'LFO è predefinita e non può essere modificata perché la modalità incrociata dipende da una particolare modulazione interna per ottenere il risultato.Condivide somiglianze con la modalità diff, ma crea una banda laterale di frequenza stabile, ha meno movimento e provoca oscillazioni del suono.
• Cross Astral: una variazione dei modi cross e Difference con modulazione interna più complessa. La forma dell'LFO verrà modificata e il menu delle forme verrà rimosso.Questa modalità è particolarmente efficace per i raw pad o le forme d'onda pure.
• Manuale: in modalità manuale, è disponibile il controllo del tempo indipendente per i canali sinistro e destro e la regolazione interna dell'LFO viene rimossa.L'applicazione di diverse modulazioni a sinistra ea destra può produrre risultati drammatici.
• Mix: unisce i segnali di ingresso e di effetto per determinare la quantità di dissolvenza applicata.Ruotare il controllo completamente a sinistra per bypassare l'effetto.Nella posizione centrale, viene creata la differenza di frequenza massima.Ruota il controllo completamente a destra per creare un puro effetto flanger.
• FB: imposta la quantità di segnale rinviato dall'uscita ritardata all'ingresso ritardato.Più feedback hai, più picchi e lacune di frequenza verranno modellati dallo spettro sonoro.
• FB +/-: questo interruttore ha un effetto significativo sulle caratteristiche generali del flanger.Determina se il segnale di feedback è mescolato con la polarità normale o con la polarità inversa.Il feedback negativo produce armoniche non uniformi dal circuito del filtro a pettine.Il feedback positivo crea armoniche pari e dispari.La polarità del feedback non è fornita nei modi astrali incrociati e incrociati.
• Tempo: imposta il tempo di ritardo del flanger o la frequenza fondamentale. La modulazione LFO viene applicata attorno a questa frequenza centrale.In modalità manuale, è disponibile il controllo del tempo indipendente per i canali sinistro e destro.
• Rate: imposta la velocità di modulazione dell'LFO.
• Forma LFO: seleziona una delle tre forme di modulazione (triangolo, logaritmico, seno). Le forme LFO non sono forme matematicamente perfette, ma sono musicalmente sintonizzate.Oltre alle forme triangolari e sinusoidali standard, la forma logaritmica è un'opzione per riprodurre il classico suono flanger.
• Amount: imposta la quantità di modulazione temporale dell'LFO.Riduci l'impostazione della quantità per un suono flanger classico.
• Pulsante Constant Amount: quando deselezionato, l'amplificazione LFO applicata dal controllo Amount funziona normalmente.Le impostazioni di velocità LFO più veloci applicano una maggiore detuning con il filtro a pettine. Quando Constant Amount è attivo, la quantità di detuning applicata è fissa indipendentemente dalla frequenza dell'LFO.Questo porta a un effetto pitch shift molto interessante quando si usa la modulazione triangolare interna con alti valori di feedback.
Video di conferma dell'effetto
Puoi vedere la differenza tra ciascuna modalità.
1.4 Laboratorio non lineare
I laboratori non lineari offrono una serie di caratteristiche di overdrive e distorsione.Diverse simulazioni di cabinet per altoparlanti opzionali offrono a Nonlinear Lab una flessibilità sonora ancora maggiore.I parametri e i controlli disponibili dipendono dal tipo di convertitore e dall'armadio selezionato.Il laboratorio non lineare contiene i seguenti parametri e controlli:
• Tipo di unità: selezionare uno dei tre diversi modelli di saturatore/distorsione HQ (clip rigido, clip morbido, overdrive).
Hard Clip: saturatore tanH standard (= tangen iperbolico).Questo modello fornisce un'eccellente distorsione standard, particolarmente adatta per suoni acidi.
• HP Pre: regola la frequenza del filtro passa-alto applicato al segnale di ingresso davanti al saturatore.Utilizzare questo controllo per evitare che lo stadio del saturatore sia eccessivamente basso.
• HP Post: frequenza post-stadio passa-alto (dopo il saturatore).Regola l'uscita dei bassi del saturatore.
• Comp: regola la correzione del livello di uscita della quantità di drive.I livelli di uscita delle diverse grandezze di azionamento dipendono fortemente dal segnale di ingresso. I controlli Comp aiutano a proteggere i livelli di output.
Soft Clip: la modalità di distorsione più delicata in Non Linear Lab.Adatto a vari segnali come suoni di basso, chitarra e batteria.Questa modalità offre tre diversi modelli di differenti gusti sonori.
• HP Pre: regola la frequenza del filtro passa-alto applicato al segnale di ingresso davanti al saturatore.Utilizzare questo controllo per evitare che lo stadio del saturatore sia eccessivamente basso.
• Modelli: selezionare uno dei tre sottomodelli in questa modalità (colla, caldo, caldo).Gli adesivi forniscono compressione con distorsioni relativamente sottili. Warm fornisce una compressione della distorsione media e l'impostazione Hot offre una compressione della distorsione forte.
• Comp: regola la correzione del livello di uscita della quantità di drive.I livelli di uscita delle diverse grandezze di azionamento dipendono fortemente dal segnale di ingresso. I controlli Comp aiutano a proteggere i livelli di output.
Overdrive: effetti di distorsione estremamente intensi esagerano i risultati sonori.
• HP Pre: regola la frequenza del filtro passa-alto applicato al segnale di ingresso davanti al saturatore.Utilizzare questo controllo per evitare che lo stadio del saturatore sia eccessivamente basso.
• Inerzia: determina la velocità con cui si verifica il caricamento dello stadio, a seconda della frequenza.Ruota completamente il controllo per una risposta più rapida.
• Comp: regola la correzione del livello di uscita della quantità di drive.I livelli di uscita delle diverse grandezze di azionamento dipendono fortemente dal segnale di ingresso. I controlli Comp aiutano a proteggere i livelli di output.
• Stereo: selezionare mono o stereo.In mono, la sinistra e la destra vengono mescolate e inviate al saturatore monofonico e al palco del cabinet.Il passaggio secco rimane stereo.In modalità stereo, il dispositivo funziona in vero stereo.
• Drive: controlla la forza con cui viene pilotata la fase di saturazione, da sottile a estrema.
• Mix: unisce il segnale di ingresso invariato con l'uscita interessata dal laboratorio.
• Cabinet Stage: scegli tra 6 diverse simulazioni di cabinet per chitarra (California, West Coast, Classy, High Gain, Crank, British).L'armadio modella in modo drammatico il colore generale dell'output.Selezionare Off per bypassare la fase dell'armadio.Se non selezioni un cabinet, la distorsione sarà grezza e particolarmente adatta per suoni di synth grezzi.
• Bassi: perfeziona la risposta dei bassi e il boom del tuo modello di cabinet.
• Vari: selezionare uno dei tre sottomodelli (A, B, C) dell'armadio.
Video di conferma dell'effetto
Puoi controllare il suono di ogni tipo di Drive e cabinet.
1.5 Fasatore
I phaser possono produrre un'ampia gamma di risultati acustici che vanno oltre i limiti tradizionali dei phaser standard.Il fading è un effetto di modulazione che invia un segnale attraverso una serie di filtri all-pass.
Ciascun filtro modifica la fase della frequenza configurata e utilizza un LFO per modulare questo spostamento di fase per produrre un caratteristico suono di sweep.Quando il segnale dell'effetto viene miscelato con il segnale originale, le frequenze fuori fase creano notch e picchi nello spettro delle frequenze.Il numero di filtri all-pass (stadi) determina la quantità di notch e picchi e il controllo del feedback rimanda il segnale dell'effetto attraverso una serie di filtri all-pass per aumentare la risonanza del suono più forte.
Per un phaser in stile stompbox per chitarra semplice e classico, dovresti usare un'impostazione di feedback relativamente bassa e un'impostazione positiva.Per suoni acusticamente complessi, aumentare il numero di fasi all-pass.Le impostazioni del colore ottimizzate sono predeterminate e ciascuna opzione di solito produce le diverse caratteristiche acustiche che si trovano nei diversi effetti phaser.L'ampia gamma e le potenziali combinazioni rendono l'effetto Phaser estremamente potente e versatile.
Phaser contiene i seguenti parametri e controlli:
• Fasi: selezionare il numero di stadi del filtro all-pass (AP) (2, 4, 5, 6, 8).Inoltre, ci sono due modalità che forniscono lo sbiadimento del palo del barbiere.In queste modalità, il tradizionale controllo di modulazione LFO è sostituito dal controllo Freq utilizzato per creare movimenti infiniti su e giù attraverso lo spettro delle frequenze. La gamma delle due modalità barbiere è diversa. La modalità AR offre la modulazione della frequenza audio.
• Modalità: selezionare una delle cinque modalità che determinano il tipo di modulazione e l'instradamento interno del phaser.I parametri disponibili dipendono dalla modalità selezionata.
• Parallelo: la modulazione dell'LFO è la stessa per i canali sinistro e destro, ma l'ingresso audio è ancora vero stereo.Questa modalità è ideale per i classici suoni phaser stompbox.
• Ampio: L'LFO che modula il flanger è lo stesso a sinistra ea destra, ma con un leggero offset su un lato per un suono stereofonico più ampio.La modulazione stessa rimane monofonica.
• 90°: La fase dell'LFO viene spostata di 90 gradi su un lato, causando una grande differenza tra i canali sinistro e destro.Questo ti dà un suono più ampio e tridimensionale.
• 180°: L'LFO che modula il flanger è spostato di 180 gradi (modulazione inversa) su un lato per un suono stereofonico più ampio.In modalità barbiere, il movimento è invertito tra entrambi i lati.
• Manuale: in modalità manuale, l'LFO interno è disattivato ed è possibile controllare i parametri di frequenza di entrambi i canali singolarmente.L'applicazione di diverse modulazioni a sinistra ea destra può avere effetti drammatici.
• Colore: scegli una delle tre diverse impostazioni (neutro, stomp, stretto) che determinano il colore del phaser.L'impostazione del pedale è ideale per il comportamento del classico pedale. Stretto non influisce sullo spettro attorno ai picchi all-pass, che è forte come altre impostazioni, rendendolo adatto a suoni bassi scuri e pesanti.Utilizzare l'impostazione neutra per generare un tono neutro.
• Mix: regola la quantità di dissolvenza applicata.Per bypassare l'effetto, ruotare il controllo completamente a sinistra.La posizione centrale di solito produce il massimo effetto notch.Giralo completamente a destra e sentirai un phaser puro.La posizione ottimale dipende dal numero di stadi, dall'impostazione della polarità e dall'effetto desiderato.Il punto debole è quasi sempre nel mezzo o completamente bagnato.
• FB: controlla la quantità di feedback applicata al segnale.Più feedback hai, più forte è la risonanza del filtro all-pass.Questo è simile a un tipico filtro risonante passa basso.Più risonanze, più picchi e lacune nello spettro di frequenza vengono modellati dallo spettro sonoro.Per i suoni phaser classici, imposta l'intervallo dal 30% al 70%.
• FB +/-: alterna tra le impostazioni di polarità positiva e negativa.Questo determina se il feedback interno si mescola con la polarità normale o con la polarità inversa.Ciò ha un impatto significativo sulle caratteristiche complessive del phaser, specialmente nelle impostazioni degli stadi 2 e 4.Il feedback negativo produce un suono funky in stile formant.Il feedback positivo produce bassi profondi e arrotondati.
• Freq: determina la frequenza operativa di base del phaser. La modulazione LFO viene applicata attorno a questa frequenza centrale. In modalità Barber, il parametro Freq controlla la velocità con cui lo spettro delle frequenze si sposta su e giù.
• Rate: Determina il fattore di modulazione dell'LFO.In modalità barbiere, la velocità di modulazione è controllata dal parametro Freq.
• Forma LFO: seleziona una delle quattro forme di modulazione (triangolo, cerchio, rampa in alto, rampa in basso).
• Amount: imposta la misura in cui l'LFO anima il filtro allpass.Questo controllo è disponibile solo quando l'LFO è attivo.
Video di conferma dell'effetto
Puoi controllare ogni fase e modalità.
1.6 Quadricoro
I ritornelli vengono utilizzati per arricchire il suono aggiungendo movimento spaziale e conferendogli una qualità simile a un ensemble. Quad Chorus offre molteplici caratteristiche e diverse modalità di riproduzione.Il ritornello è un vero stereo.
Quad Chorus contiene i seguenti parametri e controlli:
• Modalità: selezionare una delle cinque modalità per determinare come attivare e modulare le quattro linee di ritardo in modi diversi.La modalità si basa sull'effetto chorus classico di maggior successo.
• TriVintage: modellata su un noto dispositivo, questa modalità utilizza solo tre dei quattro ritardi disponibili.Riproduce il suono classico di un chorus trifase, ma offre anche controllo aggiuntivo, gamma estesa e possibilità stereo.
• Quadron: segue gli stessi principi della modalità TriVintage, ma ottimizzato per segnali stereo.Può essere utilizzato da suoni sottili a overchorus.
• Random: questa modalità utilizza un generatore di random walk invece di un LFO interno.Ciò evita schemi di modulazione udibili ed è ideale per ritornelli sottili.
• Even: fornisce una combinazione speciale di due LFO sincronizzati e spread e si applica a quattro linee di ritardo.
• Manuale: accesso diretto al nucleo di base dell'algoritmo (4 ritardi in questo caso).Puoi usarlo per creare sottili effetti uditivi in una stanza o modularli con un LFO, un inviluppo o un esecutore. È possibile accedere alla linea di ritardo con quattro controlli etichettati TimeLeft1, Time Left2, Time Right1 e Time Right2.
• Sapore: scegli una delle cinque diverse impostazioni (neutro, chiaro, controllo, caldo, scuro) che determinano la colorazione del ritornello.Quale sapore sia il migliore dipende in gran parte da ciò che si vuole ottenere, ma il nome suggerisce le caratteristiche generali di ogni ambiente.
• Mix: unisce i segnali di ingresso e di effetto per determinare la quantità di chorus applicato.Ruotare il controllo completamente a sinistra per bypassare l'effetto.I punti dolci sono spesso intorno alla posizione centrale.
• Stereo: regola l'ampiezza del campo stereo.Ruotare a sinistra per campi stereo stretti ea destra per ampliare il campo stereo dei segnali di chorus.
• Distanza: la distanza temporale dalla linea di ritardo modulata al suono originale.Ruotare il controllo a destra per impostazioni più lunghe che si traducono in un effetto di ritardo riconoscibile.Inoltre, se non viene utilizzato alcun LFO interno, otterrete risultati interessanti per la modulazione ausiliaria.Il controllo della distanza non è disponibile in modalità manuale.
• Rate: imposta la velocità di modulazione dell'LFO interno. La forma LFO è parte integrante del modello e non può essere selezionata.Il controllo della velocità non è disponibile in modalità manuale.
• Amount: imposta la misura in cui l'LFO animerà la linea di ritardo. Il controllo Importo non è disponibile in modalità manuale.
Video di conferma dell'effetto
1.7. Riverbero
Il riverbero offre diverse modalità che imitano diversi tipi di stanze e spazi, progettate per diversi tipi di applicazioni.
Il riverbero contiene i seguenti parametri e controlli:
• Modalità: da 17 modalità di riverbero (late, big hall, jazz hall, stage, med synth, fat synth, reflective, rave cantina, small early, small denso, micron, tight, metra, wave, whoosh, non-linear, wonder last) Selezionarne uno per determinare il comportamento del carattere sonoro e dell'effetto di riverbero.
• Send: determina la quantità di segnale in ingresso che verrà instradato al motore di riverbero.
• Mix: unisce i segnali di ingresso e di effetto per determinare la quantità di effetto di riverbero da miscelare con il segnale dry.Ruotare il controllo completamente a sinistra per bypassare l'effetto oa destra per mixare il riverbero.
• Dimensioni: regola le dimensioni della stanza simulata o l'effetto di riverbero.Questo controllo influisce sulla durata della coda del riverbero.
• Colore: utilizza un filtro interno per regolare il colore del riverbero, cambiando leggermente il suono da opaco a brillante.
• Delay: determina il pre-delay dell'effetto di riverbero.Ruotando il controllo completamente a sinistra non si aggiunge alcun ritardo.
• Chorus: applica un effetto chorus al riverbero.Questo aggiunge movimento e profondità al suono, creando un riverbero vivace che si evolve nel tempo.
Video di conferma dell'effetto
Puoi controllare ogni modalità.
1.8 Ritardo stereo
Il ritardo stereo è un effetto di ritardo stereo molto potente e versatile perché puoi controllare il tempo dei canali sinistro e destro individualmente.
Stereo Delay contiene i seguenti parametri e controlli:
• Percorso: determina se il feedback interno è in modalità parallela o incrociata. Se si seleziona Parallelo, l'uscita del ritardo sinistro verrà inviata all'ingresso del ritardo sinistro e l'uscita del ritardo destro verrà inviata all'ingresso del ritardo destro.Non interagiscono tra loro. Se si seleziona Cross, l'uscita del ritardo sinistro verrà inviata all'ingresso del ritardo destro e l'uscita del ritardo destro verrà inviata all'ingresso del ritardo sinistro.Questo crea una varietà di modelli di riflessione più lunghi e complessi.Per impostazione predefinita, Route è impostato su Parallel.
• Colore: scegli tra tre diverse caratteristiche (neutro, caldo, caldo).Nell'impostazione neutra, il filtro EQ interno non ha risonanza e poca non linearità, risultando nel suono più pulito per un carattere neutro.Nelle impostazioni calde, il filtro EQ interno ha una risonanza, creando un suono di carattere caldo.Il caldo ha una forte non linearità e il filtro EQ interno ha una forte risonanza, rendendolo molto udibile nel suono finale.
• FB: determina la quantità di feedback applicata al segnale.L'applicazione di più feedback aumenterà il numero di echi.Ognuna di queste iterazioni si attenua gradualmente man mano che ne vengono generate di nuove e di solito più breve è il tempo di ritardo, più velocemente scompare la riflessione rispetto al lungo tempo di ritardo. Stereo Delay ridimensiona il livello di riflessione in modo che l'attenuazione sia indipendente dal tempo.
• Mix: unisce i segnali di ingresso e di effetto.Ruotare il controllo completamente a sinistra per bypassare l'effetto ea destra per mixare il delay.
• Sincronizzazione: selezionare una delle due modalità di funzionamento dell'ora di base (sincronizzazione, libera).In modalità di sincronizzazione, il fader esegue la scansione di cinque tempi di sincronizzazione assegnabili individualmente in modo quantizzato.Regola i singoli denominatori e denominatori facendo clic sui numeri e trascinando il mouse in alto o in basso.Questo avanzato algoritmo di ritardo consente di passare da una divisione di tempo all'altra senza artefatti vocali.Ciò vale anche se il tempo dell'ospite sta cambiando il tempo principale dell'effetto.Ciò consente di modulare il fader. Se si seleziona Free, lo step fader verrà sostituito con un continuous fader, che funziona come tipico dei delay vintage.
• Mono: se abilitata, la modulazione mono è attivata.L'effetto rimane stereo, ma il tempo di ritardo è controllato da un singolo fader su entrambi i canali.
• Latch: questo pulsante consente di richiamare il tempo di ritardo in un messaggio di nota ricevuto dal motore del sintetizzatore.Ciò significa che sentirete la modifica del tempo di ritardo solo quando viene premuta una nuova nota.Ciò consente di sincronizzare le modifiche del ritardo con la nota effettiva suonata e può essere utilizzato sia in modalità sincronizzata che libera.
• Send: determina la quantità di segnale in ingresso che verrà instradato al Delay Engine.
• Flutter: sposta leggermente il tempo di ritardo per creare un effetto più vivace ed evitare una relazione di fase fissa con il segnale di ingresso.Questo controllo può essere paragonato a un coro sottile.
• Colore: regola il filtro interno del circuito di ritardo.Ruota il controllo a sinistra per un potente effetto passa basso che si indebolisce verso la posizione centrale.In posizione centrale, il colore è neutro.Ruotare il controllo a destra per aumentare il filtraggio passa alto.
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1.9 Espansione stereo
Questo modulo è la successiva iterazione di Dimension Expander dall'originale MASSIVE.È più pulito, più versatile e meno dispendioso in termini di CPU rispetto al suo predecessore.Stereo Expander consente di creare effetti spaziali in stile stanza per una varietà di sorgenti sonore mono e stereo.C'è un suono di carattere chiaro e diffuso.
L'espansore stereo contiene i seguenti parametri e controlli:
• Quantità: regola l'intensità dell'effetto.
• Tempo: regola il tempo di ritardo dell'effetto.Ruotando il controllo a destra, il parametro Time aumenterà e il suono apparirà più lontano.
Video di conferma dell'effetto
Puoi vedere l'effetto di Stereo Expander.
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