Native Instruments Massive X Manuale Edizione di effetti a inserto giapponese
Sono Yosi di Chillout with Beats.
Ti parlerò dell'edizione Insert Effects in giapponese e di alcuni video.
Alcuni effetti catturano leggermente la differenza di suono nel video.
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1. INSERIRE EFFETTI
MASSIVE X ha due tipi di effetti.Insert effetto ed effetto stereo.
Gli effetti in insert possono essere utilizzati come parte della struttura della voce polifonica, mentre gli effetti stereo vengono utilizzati nel mix vocale finale della catena del segnale.Questo capitolo descrive la sezione Inserimento di effetti, che include tutti gli effetti disponibili, i rispettivi controlli e suggerimenti per l'uso più efficace.
Puoi scegliere dove posizionare l'effetto insert nella catena del segnale nella pagina di routing. I tre effetti di inserimento sono rappresentati da icone circolari (A, B, C).
Può essere posizionato individualmente in qualsiasi punto della struttura audio.Puoi anche concatenarli insieme o inserirli separatamente in qualsiasi fonte.La posizione dell'effetto nel percorso del segnale ha un impatto significativo sul suono finale e sul comportamento dell'effetto.Queste importanti differenze sonore diventano evidenti quando si sperimentano diverse combinazioni di opzioni di routing ed effetti.
La prossima sezione fornisce una panoramica della sezione Insertion Effects.
(1) Insert effect A: Seleziona l'effetto insert nello slot A.Il pannello degli effetti attivi sul display è evidenziato e sottolineato.
(2) Insert effect B: Seleziona l'effetto insert nello slot B.
(3) Insert effect C: Seleziona l'effetto insert nello slot C.
(4) Controlli dei parametri: quest'area contiene una serie di pulsanti e manopole che controllano i vari parametri dell'effetto.Ogni effetto insert ha vari controlli relativi al suo comportamento e funzionamento.
1.1 Anima
È possibile utilizzare Anima per migliorare il segnale dell'oscillatore modificando il contenuto della frequenza.I risultati vanno da una colorazione sottile a trasformazioni armoniche ottenute aggiungendo nuove bande laterali allo spettro di frequenza.Come derivato sperimentale di effetti come filtri comb e flanger, la sua struttura interna include una combinazione unica di linee di ritardo, modulazione della frequenza audio e feedback. Come i filtri comb sintonizzati, Anima è uno strumento. Traccia l'intonazione MIDI.In questo modo, puoi regolare l'intonazione del segnale in ingresso ed esplorare un'interessante gamma di suoni.
Anima contiene i seguenti parametri e controlli:
• Pece: Regola la frequenza centrale della linea di ritardo regolata dalla struttura interna di Anima.
• Mescolare: Unisce il segnale di ingresso e il segnale dell'effetto.Ruotare il controllo completamente a sinistra per bypassare l'effetto oa destra per mixare l'effetto. Anima è comunemente usato con le migliori impostazioni di mixaggio.
• PC: Regola la quantità di feedback sulla struttura interna di Anima. Anima viene solitamente utilizzato quando l'impostazione FB è da alta ad alta.
• +/-: Selezionare una delle due modalità di instradamento: effetto e (+) e (-).L'impostazione dell'elettrodo positivo è rappresentata dall'icona (+) ed è l'impostazione predefinita.Premere l'icona per cambiarla in negativo (-). Ciascuna delle due modalità ha un insieme unico di polarità del segnale all'interno della struttura interna di Anima.Questo parametro ha un effetto significativo sulle caratteristiche sonore complessive dell'effetto.
• Sbavatura: Regola la distribuzione della linea di ritardo sintonizzata attorno alla frequenza centrale impostata da Pitch.
• Quantità: Regola la quantità di modulazione interna applicata alla linea di ritardo sintonizzata.
• Valutare: Imposta la velocità dell'oscillatore di modulazione interno.
• Veloce lento: Seleziona una delle due modalità di base (lento e veloce). Se selezionate Slow, l'oscillatore di modulazione interno funzionerà alla frequenza LFO.Questo produce un suono che ricorda un filtro a pettine combinato con il vibrato. Quando è selezionato Fast, l'oscillatore di modulazione interno opera a una frequenza audio relativa all'intonazione MIDI dello strumento.Produce interessanti trasformazioni armoniche aggiungendo nuove bande laterali allo spettro di frequenza, simili alla modulazione di frequenza o di fase.
1.2 Bit Crusher
I frantoi di bit degradano il segnale riducendo la profondità di bit.La profondità di bit è il numero di bit utilizzati per rappresentare l'ampiezza dell'audio digitale.Profondità di bit elevate rappresentano il segnale in modo accurato e profondità di bit basse aggiungono rumore e distorsione.Può essere utilizzato per effetti lo-fi, da sottili trame di rumore a distorsioni estreme che trasformano un segnale in un clic o un impulso.
Il frantoio bit contiene i seguenti parametri e controlli:
• Schiacciare: Regola la profondità del bit e quindi l'intensità dell'effetto di riduzione del bit.Ruotando il controllo completamente a sinistra si utilizza il numero minimo di bit e si ottengono i risultati più forti.Ruotando il controllo completamente a destra si utilizza il numero massimo di bit ed è molto simile al segnale di ingresso.
• Mescolare: Unisce il segnale di ingresso e il segnale dell'effetto.Ruota il controllo completamente a sinistra per bypassare il frantumatore di bit o verso destra per mescolare l'effetto.Ruotando il controllo completamente a destra si produce un segnale di solo bagnato.
• Compensare: Aggiungi un offset al segnale di ingresso per renderlo asimmetrico.Puoi usarlo per creare variazioni dell'effetto di riduzione bit di base.
• Norma: Il segnale di ingresso viene sottratto dal segnale dell'effetto per rendere più pronunciato l'effetto di riduzione del bit.
• Sede centrale: Consente un antialiasing di alta qualità.Per impostazione predefinita, HQ è disabilitato. Premi il pulsante HQ per un risultato lo-fi uniforme con meno irritazioni.
1.3. Utilità
Questo modulo ti aiuta a correggere, livellare o finalizzare il tuo suono.Se il suono è troppo brillante, i bassi sono pesanti, il suono è troppo forte o debole, questo è lo strumento da utilizzare.Ciò è particolarmente efficace se utilizzato insieme ai tracker e in scenari di feedback.Gli scenari di feedback possono essere utilizzati insieme ai filtri a pettine per creare overflutes ed effetti simili.Ciò consente di scalare l'ampiezza per produrre un suono bilanciato sull'estensione della tastiera.Il filtro non ha non linearità o risonanza, risultando in un suono pulito e neutro.
L'utilità contiene i seguenti parametri e controlli:
• Tipo di filtro: Due menu selezionabili tra quattro tipi di filtri (HP4, HP1, LP2, LP1).Se utilizzi due filtri LP2 con le stesse impostazioni, otterrai le caratteristiche del filtro a 2 poli.
• Frequenza: Freq 1 e Freq 2 determinano il punto di taglio per il filtro corrispondente.
• Livello: La manopola Level imposta il volume del VCA (amplificatore di controllo della tensione). Due controlli determinano il comportamento del VCA.
• Gamma: Definisce il fattore di amplificazione massimo che può essere ottenuto con VCA.Ruotando il controllo completamente in senso antiorario fino alla posizione centrale si ottiene un intervallo compreso tra 1% e 100%.Se giri la gamma completamente a destra dalla posizione centrale, sarà fino al 500%.
• Curva: Piegare le caratteristiche di risposta del VCA.Nella posizione centrale, il VCA opera in modo lineare.Questa è l'impostazione predefinita per questo modulo.Ruotandolo completamente a sinistra alla fine si produrrà una forte curva con un aumento esponenziale del fattore di amplificazione.Nella posizione perfettamente corretta, piega fortemente nella direzione opposta, quindi il fattore di amplificazione aumenta logaritmicamente verso la fine.
1.4. Cartella
Le cartelle che si trovano tra la saturazione e gli effetti di sincronizzazione rigida inizieranno a piegare o copiare la forma d'onda del segnale di ingresso quando pilotate con un'impostazione di preamplificatore alta.Il risultato del suono varierà e dipenderà dal segnale di ingresso, dalla modalità selezionata, dalle impostazioni di drive e offset. Quattro modalità (Sinus, Triangle, Wrap, Spiky) determinano le caratteristiche della piegatura, da liscia a ruvida e croccante.Ripetendo gli armonici, puoi creare suoni che ricordano gli effetti di stile hard sync.Può essere leggermente incorporato con un'impostazione Mix bassa, oppure può essere rifinito con un suono intenso e brutale. Folder può anche condividere la correlazione acustica con il suono modulato in fase.Ciò si ottiene in modo più efficace combinando il segnale di ingresso sinusoidale con la modalità sinusoidale.
La cartella contiene i seguenti parametri e controlli:
• Modalità: Modalità: Seleziona una delle quattro modalità (Seno, Triangolo, Avvolgimento, Spiky).La forma d'onda per ciascuna modalità è rappresentata visivamente sotto il selettore della modalità.
• Mescolare: Unisce il segnale di ingresso e il segnale dell'effetto.Ruotare il controllo completamente a sinistra per bypassare l'effetto oa destra per mixare l'effetto.
• Guida: Guida: Preamplifica il segnale prima di raggiungere l'algoritmo di piegatura.
• Compensare: Sposta il punto operativo dell'algoritmo.
• Sede centrale: Consente un antialiasing di alta qualità.Per impostazione predefinita, HQ è disabilitato. Premi il pulsante HQ per attivare l'antialias.
1.5 Cambio di frequenza
Il frequency shifter sposta la frequenza del segnale in ingresso.A differenza dei pitch shifter, i frequency shifter consentono di creare parziali non armoniche da un suono costituito da parziali armoniche, aggiungendo un carattere metallico al suono.L'effetto Shepherd phaser può essere ottenuto impostando il controllo Mix al 50% e applicando una modulazione lenta e un feedback.
FrequencyShifter contiene i seguenti parametri e controlli:
• Gamma: Selezionare una delle due gamme di frequenza (ampia e stretta). Wide aiuta FrequencyShifter a operare su un'ampia gamma di frequenze per suoni selvaggi e animati. L'impostazione Stretta fornisce un buon controllo su fattori di spostamento relativamente piccoli.Questa gamma è scalata dal controllo Freq.
• Mescolare: Unisce il segnale di ingresso e il segnale dell'effetto.Ruotare il controllo completamente a sinistra per bypassare l'effetto oa destra per mixare l'effetto.
• Frequenza: Sposta il suono parziale del segnale.In posizione centrale, l'effetto è neutro.Ruotare il controllo a destra per spostare il parziale in alto ea sinistra per spostare il parziale in basso.A causa della natura dell'algoritmo, se il parziale spostato verso il basso è superiore a zero hertz, il parziale verrà riflesso nuovamente verso l'alto.L'encoder stesso opera in modo non lineare, risultando in una risoluzione più fine vicino al centro.
• PC: Regola la quantità di feedback.L'aumento di questo controllo riflette l'uscita del cambio di frequenza sull'ingresso, creando un effetto pastore flanger.
1.6. Distorsione
Questo modulo fornisce una varietà di funzioni di distorsione non lineare particolarmente utili per la progettazione del suono polifonico.La distorsione non lineare si verifica quando l'uscita del segnale non è esattamente proporzionale al segnale in ingresso e produce armoniche. La distorsione ha cinque modalità per varie funzioni non lineari, un controllo Mix e Drive e un pulsante HQ per abilitare l'antialiasing di alta qualità.A differenza del modulo Nonlinear Lab per effetti stereo, Distortion non fornisce memoria interna, caricamento o simulazione del cabinet.
La distorsione contiene i seguenti parametri e controlli:
• Modalità: Modalità: Selezionare una delle cinque modalità che forniscono diverse funzioni non lineari (tanH, hypB, sin C, H.clip, Rectify).Ciascuna modalità viene visualizzata visivamente sotto il selettore della modalità.
• Mescolare: Unisce il segnale di ingresso e il segnale dell'effetto.Ruota il controllo completamente a sinistra per bypassare l'effetto oa destra per mixare la distorsione.
• Guida: Guida: Controlla la forza con cui viene guidato lo stadio di saturazione, da sottile a estremo.
• Sede centrale: Abilita l'antialias per migliorare la qualità del suono delle funzioni non lineari.Ciò dimezza la latenza del campione e può causare artefatti di fase quando viene miscelato con il segnale originale.Ciò può influire anche se utilizzato nei loop di feedback creati con l'instradamento audio.
1.7 Inserire l'oscillatore
Insert Oscillator (OSC) è una sorgente indipendente di tre forme d'onda synth classiche.Onde sinusoidali, onde a dente di sega e impulsi.Può essere utilizzato in aggiunta all'oscillatore wavetable principale. L'uso simultaneo di 3 slot per effetti insert e 3 oscillatori wavetable si espande a 2 sintetizzatori di oscillatori.Questi oscillatori a inserto possono anche essere bloccati in fase su qualsiasi oscillatore wavetable per creare un classico sub-oscillatore.L'Insert Oscillator è uno degli strumenti più potenti per gli effetti in insert e amplia notevolmente le possibilità del motore sintetizzatore MASSIVE X.
L'oscillatore di inserimento contiene i seguenti parametri e controlli:
• Modalità: Modalità: Selezionare la forma d'onda dell'oscillatore (onda sinusoidale, onda a dente di sega, impulso).La modalità sinusoidale e la modalità sega forniscono il controllo dello spostamento di fase e la modalità a impulsi controlla PW (ampiezza dell'impulso).
• Inverti: Inverte la polarità della forma d'onda.Quando si attiva il pulsante, la forma d'onda viene invertita.
• Modalità passo: Selezionare una delle tre modalità (key track, fixed, ratio) che determinano la risposta dell'oscillatore all'intonazione MIDI in ingresso.In modalità keytrack, l'intonazione è bloccata sull'intonazione MIDI principale.La modalità Ratio moltiplica o divide l'intonazione MIDI in relazione all'impostazione del rapporto.Ad esempio, un rapporto di 3 regola l'intonazione a 3 volte la frequenza e produce la 3a armonica.La modalità Modifica ignora l'intonazione MIDI in ingresso e imposta l'accordatura fissa dell'oscillatore.In questa modalità, viene visualizzato il numero di nota MIDI impostato per impostazione predefinita su 3 (C centrale).
• Pece: Regola l'accordatura dell'oscillatore in semitoni e centesimi.L'intonazione può essere modulata indirizzando la sorgente di modulazione a uno dei due slot di modulazione sottostanti per creare effetti di vibrato e arpeggio.
• Serratura: Puoi bloccare l'intonazione su uno dei principali oscillatori Wavetable.Quando è inattivo, viene visualizzata una casella del pitch per fornire l'accordatura standard dell'oscillatore MASSIVE X. Quando il pulsante Blocca è attivo, vengono fornite le impostazioni del rapporto e della sorgente di sincronizzazione.
• Rapporto di blocco: Selezionare uno dei quattro rapporti (4: 1, 1: 1, 2: 1, 3: 1) che determinano il rapporto di melodia in relazione all'oscillatore sorgente selezionato. A 4: 1 l'oscillatore insert opera esattamente alla stessa altezza dell'oscillatore sorgente. A 1: 1, l'oscillatore dell'inserto è un'ottava più bassa (-2 semitoni). 1: 12 fa funzionare l'oscillatore dell'inserto a 1/3 della velocità.Ciò corrisponde a circa un'ottava e un quinto (-1 semitoni). A 3: 1, l'oscillatore di inserzione opera due ottave sotto (-5 semitoni).
• Sorgente del passo: Selezionare se bloccare l'intonazione su Wavetable Oscillator 1 o 2.Il rapporto non può essere modulato perché è vincolato all'oscillatore sorgente, ma la modulazione può essere applicata ai parametri fase/PW dell'oscillatore insert.
• Fase/PW: L'etichetta e la funzione di questo controllo cambieranno a seconda della modalità selezionata.La modalità sinusoidale e la modalità sega forniscono il controllo dell'offset di fase e consentono lo sfasamento dell'oscillatore.I controlli di fase vengono utilizzati per impostare la relazione di fase tra gli oscillatori quando sono bloccati su un oscillatore Wavetable o quando il motore è impostato per ripristinare il comportamento nella pagina Voice.Quando si seleziona un impulso, il controllo di fase passa a PW e l'ampiezza dell'onda dell'impulso viene regolata.Quando è impostato sul valore centrale, viene generata un'onda quadra. La regolazione del controllo PW rende l'onda Pulse asimmetrica e introduce gli armonici per creare un suono più fine. L'applicazione della modulazione ai parametri PW è una tecnica classica utilizzata per aggiungere dinamismo a una forma d'onda nota come PWM (Pulse Width Modulation).
• Mescolare: Unisce la forma d'onda fornita indipendentemente dal segnale di ingresso.Ruotare il controllo completamente a sinistra per bypassare l'effetto oa destra per mixare la forma d'onda. Il controllo Mix ha la stessa funzionalità in tutte le modalità.
1.8 Oscillatore PM
L'oscillatore a modulazione di fase è modulato in fase dal segnale di ingresso e dispone di un oscillatore sinusoidale che può essere posizionato ovunque nella struttura audio.Il segnale audio riccamente modulato in fase può essere miscelato con l'ingresso originale. La combinazione di tre effetti insert con due oscillatori wavetable apre la possibilità di un sintetizzatore FM a sette operatori.La flessibilità del routing rivela la vera potenza degli oscillatori PM.È possibile utilizzare un oscillatore wavetable complesso per modulare l'operatore, oppure è possibile utilizzare l'operatore per modulare in fase l'oscillatore wavetable sul bus Aux.Può anche essere combinato con filtri, modulazione ad anello o altri effetti insert.L'instradamento flessibile consente all'operatore di alimentare incrociati o catene di feedback di fase al suo interno.
L'oscillatore PM contiene i seguenti parametri e controlli:
• Inverti: Inverte la polarità della forma d'onda.Quando si attiva il pulsante, la forma d'onda viene invertita.
• Modalità passo: Selezionare una delle tre modalità (key track, fixed, ratio) che determinano la risposta dell'oscillatore all'intonazione MIDI in ingresso.In modalità keytrack, l'intonazione è bloccata sull'intonazione MIDI principale.La modalità Ratio moltiplica o divide l'intonazione MIDI in relazione all'impostazione del rapporto.Ad esempio, un rapporto di 3 regola l'intonazione a 3 volte la frequenza e produce la 3a armonica.La modalità Modifica ignora l'intonazione MIDI in ingresso e imposta l'accordatura fissa dell'oscillatore.In questa modalità, viene visualizzato il numero di nota MIDI impostato per impostazione predefinita su 3 (C centrale).
• Pece: Regola l'accordatura dell'oscillatore in semitoni e centesimi.L'intonazione può essere modulata indirizzando la sorgente di modulazione a uno dei due slot di modulazione sottostanti per creare effetti di vibrato e arpeggio.
• PM: Regola la quantità di modulazione di fase.Funge da amplificatore per i segnali in ingresso che vengono aggiunti alla fase dell'oscillatore sinusoidale.
• Mescolare: Unisce il segnale di ingresso con il segnale dell'operatore seno.Ruotare il controllo completamente a sinistra per bypassare l'effetto oa destra per mixare la forma d'onda.
1.9 Modulatore ad anello
Il modulatore ad anello mescola le frequenze di due diverse forme d'onda ed emette la somma e la differenza delle frequenze presenti in ciascuna.Questo processo di modulazione ad anello produce un segnale ricco di parziali.Entrambi i segnali originali sono discreti all'uscita finale, quindi il segnale può essere convertito.Il modulatore ad anello fornisce un oscillatore sinusoidale che può essere utilizzato per modulare ad anello qualsiasi segnale di ingresso.Può essere posizionato liberamente nella struttura audio tramite la pagina di routing, proprio come qualsiasi altro effetto insert.La modulazione ad anello su uno degli oscillatori principali consente di creare un suono metallico o simile a una campana quando le due frequenze non sono armoniosamente correlate.
Il modulatore ad anello contiene i seguenti parametri e controlli:
• Inverti: Inverte la polarità della forma d'onda.Quando si attiva il pulsante, la forma d'onda viene invertita.
• Modalità passo: Selezionare una delle tre modalità (key track, fixed, ratio) che determinano la risposta dell'oscillatore all'intonazione MIDI in ingresso.In modalità keytrack, l'intonazione è bloccata sull'intonazione MIDI principale.La modalità Ratio moltiplica o divide l'intonazione MIDI in relazione all'impostazione del rapporto.Ad esempio, un rapporto di 3 regola l'intonazione a 3 volte la frequenza e produce la 3a armonica.La modalità Modifica ignora l'intonazione MIDI in ingresso e imposta l'accordatura fissa dell'oscillatore.In questa modalità, viene visualizzato il numero di nota MIDI impostato per impostazione predefinita su 3 (C centrale).
• Pece: Regola l'accordatura dell'oscillatore in semitoni e centesimi.L'intonazione può essere modulata indirizzando la sorgente di modulazione a uno dei due slot di modulazione sottostanti per creare effetti di vibrato e arpeggio.
• Mescolare: Unisce il segnale di ingresso e la forma d'onda sinusoidale.Ruotare il controllo completamente a sinistra per bypassare l'effetto oa destra per mixare la forma d'onda.
1.10 Campionamento e conservazione
Il modulo sample and hold offre opportunità per i tradizionali effetti sample and hold.L'oscillatore interno campiona il segnale in ingresso e mantiene questo valore fino al prelievo del campione successivo.Questo effetto si traduce in un segnale audio quantizzato "step".Non puoi sentire direttamente l'oscillatore stesso, ma puoi sintonizzarlo allo stesso modo di qualsiasi altro oscillatore.È possibile utilizzare gli effetti di mantenimento del campione per creare una varietà di effetti di distorsione.Imposta un valore di tono basso per riprodurre il suono dei vecchi sintetizzatori digitali.Per la tradizionale riduzione della frequenza di campionamento, il rilevamento della chiave dovrebbe essere disabilitato.
Il modulo sample and hold contiene i seguenti parametri e controlli:
• Sede centrale: Quando disabilitato, l'effetto funziona normalmente con caratteri digitali chiari.Quando abilitato, un algoritmo di alta qualità elabora i passaggi della forma d'onda dovuti al downsampling e produce un suono analogico.
• Modalità passo: Selezionare una delle tre modalità (key track, fixed, ratio) che determinano la risposta dell'oscillatore all'intonazione MIDI in ingresso.In modalità keytrack, l'intonazione è bloccata sull'intonazione MIDI principale.La modalità Ratio moltiplica o divide l'intonazione MIDI in relazione all'impostazione del rapporto.Ad esempio, un rapporto di 3 regola l'intonazione a 3 volte la frequenza e produce la 3a armonica.La modalità Modifica ignora l'intonazione MIDI in ingresso e imposta l'accordatura fissa dell'oscillatore.In questa modalità, viene visualizzato il numero di nota MIDI impostato per impostazione predefinita su 3 (C centrale).
• Pece: Regola l'accordatura dell'oscillatore in semitoni e centesimi.L'intonazione può essere modulata indirizzando la sorgente di modulazione a uno dei due slot di modulazione sottostanti per creare effetti di vibrato e arpeggio.
• Mescolare: Unisce i segnali di ingresso e di ritardo.Ruotare il controllo completamente a sinistra per bypassare l'effetto oa destra per mixare il segnale di ritardo.
1.11 Ritardo di traccia
Il ritardo della traccia funziona in modo diverso rispetto all'effetto di ritardo standard.Questo modulo fornisce due modalità di funzionamento di base.La modalità Keytrack consente di spostare il segnale di ingresso rispetto all'intonazione MIDI e di mixarlo con il segnale originale in modo invertito o normale.Ad esempio, è possibile convertire un ingresso sega in un'onda quadra spostando di fase il segnale di 2 gradi e sottraendo il mix di inversione dall'ingresso.La modulazione della fase produce un vero PWM (Pulse Width Modulation), che può essere adattato a qualsiasi segnale di ingresso come WM.È possibile utilizzare la modalità fix per simulare l'effetto pickup e posizionare il pickup in una stringa virtuale.Il ritardo della traccia può essere utilizzato anche come effetto chorus polifonico.
Il ritardo della traccia contiene i seguenti parametri e controlli:
• Modalità: Selezionare una delle due modalità (keytrack, modifica) che definiscono la modalità operativa principale.In modalità keytrack, il tempo di ritardo è bloccato sull'intonazione MIDI principale.In modalità fissa, il tempo di ritardo non è bloccato sull'intonazione MIDI principale e opera nel dominio del tempo.L'intervallo è determinato dal menu Intervallo.
• Gamma: Selezionare una delle tre modalità di funzionamento (2°/180msec, 10°/360msec, 50°/720msec) gradi di fase/millisecondo.
• Fase: Se è selezionata la modalità key track, regolare la fase.La modalità Modifica determina il tempo di ritardo.
• Mescolare: Unisce i segnali di ingresso e di ritardo.Ruotare il controllo completamente a sinistra per bypassare l'effetto oa destra per mixare il segnale di ritardo.Si consiglia la posizione centrale.In questa posizione è possibile utilizzare il trim encoder per controllare il livello centrale.
• Inverti: Passa da Normale a Inverti per determinare come viene mixato il segnale di ritardo.Si consiglia di invertire la polarità.
• Ritardo: Regola l'attenuazione delle modifiche al tempo di ritardo.
• Ordinare: Quando l'encoder del mix è impostato sulla posizione centrale, la manopola del trim controlla il livello centrale.
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