Native Instruments Massive X Manual Localisation japonaise Effets stéréo
C'est yosi de Chillout with Beats.
Je vais vous parler de l'édition Stereo Effects en japonais et de quelques vidéos.
Certains effets capturent légèrement la différence de son dans la vidéo.
Cliquez ici pour d'autres manuels de localisation en japonais.
1. EFFETS STÉRÉO
Les effets stéréo sont la dernière étape dans laquelle un signal passe avant d'atteindre sa sortie principale.
Il offre une large gamme d'effets, allant des effets temporels tels que le flanger, le fondu et le chorus aux effets spatiaux qui vous permettent d'ajuster et d'étendre votre champ stéréo.Il produit une grande variété d'effets de distorsion, de saturation et d'overdrive qui peuvent être combinés avec une véritable réverbération ou un retard stéréo.
Les effets peuvent être chargés dans 3 emplacements (X, Y, Z). Trois options de routage
Mélanger les effets : X> Y> Z concatène trois effets, X + Y> Z envoie la somme des effets X et Y à l'effet Z, et X + Y + Z additionne les trois effets. ..
La section suivante donne un aperçu de la section Effets stéréo.
(1) Menu Effet stéréo X : Sélectionnez l'effet stéréo dans l'emplacement X.Le panneau des effets actifs à l'écran est mis en surbrillance souligné.
(2) Menu Effet stéréo Y : Sélectionnez l'effet stéréo du slot Y.
(3) Menu Effet stéréo Z : Sélectionnez l'effet stéréo du slot Z.
(4) Contrôle des paramètres : cette zone contient un ensemble de boutons et de commandes qui contrôlent divers paramètres de l'effet.Chaque effet stéréo dispose d'un ensemble de commandes liées à son comportement et à son fonctionnement.
1.1. Expanseur de dimension
Dimension Expander est un chorus avec expansion stéréo qui vous permet d'ajouter des dimensions à votre son.Les résultats vont d'une richesse subtile à un son stéréo étincelant et amélioré.
L'expanseur de dimension contient les paramètres et commandes suivants :
• Modes : Sélectionnez l'un des quatre modes (4-1) de l'effet, de subtil à fort.
• Quantité : Ajuste la force de l'effet.
• Bright : Lorsque cette option est activée, le caractère est neutre.Lorsqu'il est désactivé, l'effet produit un son légèrement filtré.
• Stéréo : Transforme la sortie de l'appareil de monaural en stéréo.Pour obtenir l'effet stéréo complet, tournez la commande à fond vers la droite.
Vidéo de confirmation de l'effet
Vous pouvez vérifier légèrement la différence entre chaque mode et Bright On / Off.
1.2. Égaliseur
Les égaliseurs sont utilisés pour équilibrer et façonner les composantes de fréquence d'un son.Algorithme interne
Rend le son de cet égaliseur particulièrement musical.
L'égaliseur contient les paramètres et commandes suivants :
• Freq : définit la fréquence du filtre en plateau supérieur (1.2 kHz à 23.6 kHz).
• Hi Gain : Ajuste la commande de niveau du filtre high shelf (-24 dB à +24 dB).La position centrale est de 0 dB.
• Freq : définit la fréquence de la bande médiane paramétrique (90Hz-14kHz).La position centrale est de 2.14 kHz.
• Mid Gain : contrôle le facteur d'amplification de la bande médiane (de -24 dB à +24 dB).La position centrale est de 0 dB.
• Q : Le TQuality Factor (Q) vous permet de contrôler la netteté ou la bande passante du filtre.Tourner la commande vers la gauche produit un réglage large et rond.Tournez la commande vers la droite pour créer une résonance étroite.
• Low Gain : Ajuste le niveau du filtre bas (-36 dB à +18 dB).La position centrale est de 0 dB.La plage de fréquences dépend du niveau d'amplification et se situe entre 120 Hz et 260 Hz.
1.3 Flanger
Flanger est un module acoustique diversifié avec sept modes de jeu, des styles de pédales classiques aux effets de bride sauvages et complexes.La plage de retard d'un flanger typique a été étendue pour créer des effets uniques et uniques.Une sélection soigneuse de la plage est requise pour un son de flanger classique.
Flanger contient les paramètres et commandes suivants :
• Modes : sélectionnez l'un des sept modes qui déterminent le type de modulation et le routage interne du flanger.Les paramètres disponibles dépendent du mode sélectionné.
• Parallèle : la modulation du LFO est la même pour les canaux gauche et droit, mais l'entrée audio est toujours en véritable stéréo.Ce mode est idéal pour les sons de flanger de pédales classiques.
• Wide : La modulation LFO des canaux gauche et droit est légèrement décalée pour un son stéréophonique plus large.
• Inverse : la modulation du LFO est décalée de 180 degrés d'un côté (modulation inversée) pour un son stéréophonique plus large.
• Différence : Les signaux internes sont mélangés de sorte que l'étage de sortie affiche la somme et la différence de cette opération.Cela vous donnera le son d'un personnage métallique.Ceci est plus audible lorsque le contrôle du temps est réglé sur un temps de retard court.Une forme de LFO triangulaire est recommandée pour ce mode.
• Cross : le LFO utilise une modulation inverse.Les signaux internes sont mélangés et l'étage de sortie affiche la somme et la différence de cette opération.La forme du LFO est prédéfinie et ne peut pas être modifiée car le mode croisé dépend d'une modulation interne particulière pour obtenir le résultat.Il partage des similitudes avec le mode diff, mais crée une bande latérale de fréquence stable, a moins de mouvement et provoque un balancement du son.
• Cross Astral : Une variation des modes cross et différence avec une modulation interne plus complexe. La forme du LFO sera modifiée et le menu de forme sera supprimé.Ce mode est particulièrement efficace pour les pads bruts ou les formes d'onde pures.
• Manuel : En mode manuel, un contrôle temporel indépendant pour les canaux gauche et droit est disponible et le réglage interne du LFO est supprimé.L'application de différentes modulations à gauche et à droite peut produire des résultats spectaculaires.
• Mix : mélange les signaux d'entrée et d'effet pour déterminer la quantité de fondu appliquée.Tournez la commande à fond vers la gauche pour contourner l'effet.En position centrale, l'écart de fréquence maximal est créé.Tournez la commande à fond vers la droite pour créer un pur effet de flanger.
• FB : définit la quantité de signal renvoyée de la sortie retardée à l'entrée retardée.Plus il y a de rétroaction, plus les pics et les écarts de fréquence sont modélisés à partir du spectre sonore.
• FB +/- : ce commutateur a un effet significatif sur les caractéristiques générales du flanger.Détermine si le signal de retour est mélangé avec une polarité normale ou une polarité inversée.Une rétroaction négative produit des harmoniques non uniformes à partir du circuit de filtre en peigne.La rétroaction positive crée des harmoniques paires et impaires.La polarité de rétroaction n'est pas fournie dans les modes croisé et croisé astral.
• Time : définit le temps de retard du flanger ou la fréquence fondamentale. La modulation LFO est appliquée autour de cette fréquence centrale.En mode manuel, un contrôle de temps indépendant pour les canaux gauche et droit est disponible.
• Rate : définit la vitesse de modulation du LFO.
• LFO Shape : sélectionnez l'une des trois formes de modulation (triangle, logarithmique, sinusoïdale). Les LFOshapes ne sont pas des formes mathématiquement parfaites, mais sont accordées musicalement.En plus des formes triangulaires et sinusoïdales standard, la forme logarithmique est une option pour reproduire le son de flanger classique.
• Amount : définit la quantité de modulation temporelle par le LFO.Réduisez le réglage de quantité pour un son de bride classique.
• Bouton Constant Amount : lorsqu'il est désélectionné, l'amplification du LFO appliquée par le contrôle Amount fonctionne normalement.Des réglages de taux de LFO plus rapides appliquent un désaccord plus fort avec le filtre en peigne. Lorsque Constant Amount est activé, le degré de désaccordage appliqué est fixe, quel que soit le taux du LFO.Cela conduit à un effet de changement de hauteur très intéressant lors de l'utilisation d'une modulation triangulaire interne avec des valeurs de rétroaction élevées.
Vidéo de confirmation de l'effet
Vous pouvez voir la différence entre chaque mode.
1.4 Laboratoire non linéaire
Les laboratoires non linéaires offrent un certain nombre de caractéristiques d'overdrive et de distorsion.Plusieurs simulations d'enceintes optionnelles donnent à Nonlinear Lab encore plus de flexibilité sonore.Les paramètres et commandes disponibles dépendent du type de variateur et de l'armoire sélectionnés.Le laboratoire non linéaire contient les paramètres et commandes suivants :
• Type d'entraînement : sélectionnez l'un des trois modèles de saturateur/distorsion HQ différents (hard clip, soft clip, overdrive).
Hard Clip : saturateur standard tanH (= tangène hyperbolique).Ce modèle offre une excellente distorsion standard, particulièrement adaptée aux sons acides.
• HP Pre : Ajuste la fréquence du filtre passe-haut appliqué au signal d'entrée devant le saturateur.Utilisez cette commande pour éviter que l'étage du saturateur ne soit trop grave.
• HP Post : fréquence de post-étage passe-haut (après saturateur).Règle la sortie des graves du saturateur.
• Comp : Ajuste la correction du niveau de sortie de la quantité d'entraînement.Les niveaux de sortie des différentes grandeurs d'entraînement dépendent fortement du signal d'entrée. Les commandes Comp aident à protéger les niveaux de sortie.
Soft Clip : Le mode de distorsion le plus doux de Non Linear Lab.Convient à divers signaux tels que les sons de basse, de guitare et de batterie.Ce mode propose trois modèles différents de saveurs sonores différentes.
• HP Pre : Ajuste la fréquence du filtre passe-haut appliqué au signal d'entrée devant le saturateur.Utilisez cette commande pour éviter que l'étage du saturateur ne soit trop grave.
• Modèles : sélectionnez l'un des trois sous-modèles dans ce mode (colle, tiède, chaud).Les adhésifs fournissent une compression avec des distorsions relativement subtiles. Warm fournit une compression de distorsion moyenne et le réglage Hot offre une compression de distorsion forte.
• Comp : Ajuste la correction du niveau de sortie de la quantité d'entraînement.Les niveaux de sortie des différentes grandeurs d'entraînement dépendent fortement du signal d'entrée. Les commandes Comp aident à protéger les niveaux de sortie.
Overdrive : Des effets de distorsion extrêmement intenses exagèrent les résultats sonores.
• HP Pre : Ajuste la fréquence du filtre passe-haut appliqué au signal d'entrée devant le saturateur.Utilisez cette commande pour éviter que l'étage du saturateur ne soit trop grave.
• Inertie : détermine la vitesse à laquelle le chargement de l'étage se produit, en fonction de la fréquence.Tournez complètement la commande pour la réponse la plus rapide.
• Comp : Ajuste la correction du niveau de sortie de la quantité d'entraînement.Les niveaux de sortie des différentes grandeurs d'entraînement dépendent fortement du signal d'entrée. Les commandes Comp aident à protéger les niveaux de sortie.
• Stéréo : sélectionnez monaural ou stéréo.En monaural, la gauche et la droite sont mélangées et envoyées au saturateur monophonique et à l'étage du baffle.La passe sèche reste stéréo.En mode stéréo, l'appareil fonctionne en véritable stéréo.
• Drive : contrôle l'intensité de l'étage de saturation, de subtil à extrême.
• Mix : mélange le signal d'entrée inchangé avec la sortie affectée par le laboratoire.
• Cabinet Stage : choisissez parmi 6 simulations de baffle de guitare différentes (California, West Coast, Classy, High Gain, Crank, British).L'armoire façonne considérablement la couleur globale de la sortie.Sélectionnez Off pour contourner l'étage de l'enceinte.Si vous ne sélectionnez pas d'enceinte, la distorsion sera brute et particulièrement adaptée aux sons de synthé bruts.
• Bass : ajustez avec précision la réponse des graves et le boom de votre modèle d'enceinte.
• Vari : Sélectionnez l'un des trois sous-modèles (A, B, C) de l'enceinte.
Vidéo de confirmation de l'effet
Vous pouvez vérifier le son de chaque type de Drive et de baffle.
1.5. Phaseur
Les phasers peuvent produire une large gamme de résultats acoustiques qui vont au-delà des limites traditionnelles des phasers standard.Le fondu est un effet de modulation qui envoie un signal à travers une série de filtres passe-tout.
Chaque filtre modifie la phase de la fréquence configurée et utilise un LFO pour moduler ce déphasage afin de produire un son de balayage caractéristique.Lorsque le signal d'effet est mélangé au signal d'origine, les fréquences déphasées créent des encoches et des pics dans le spectre de fréquences.Le nombre de filtres passe-tout (étages) détermine la quantité d'encoches et de crêtes, et le contrôle de rétroaction renvoie le signal d'effet à travers une série de filtres passe-tout pour augmenter la résonance du son le plus fort.
Pour un simple phaser de style pédale de guitare classique, vous devez utiliser un réglage de rétroaction relativement faible et un réglage positif.Pour les sons acoustiquement complexes, augmentez le nombre d'étapes passe-tout.Les paramètres de couleur affinés sont prédéterminés et chaque option produit généralement les différentes caractéristiques acoustiques trouvées dans différents effets de phaser.La large gamme et la combinaison potentielle rendent l'effet Phaser extrêmement puissant et polyvalent.
Phaser contient les paramètres et commandes suivants :
• Stages : sélectionnez le nombre d'étages de filtre passe-tout (AP) (2, 4, 5, 6, 8).De plus, il existe deux modes qui fournissent une décoloration du poteau de barbier.Dans ces modes, la commande de modulation LFO traditionnelle est remplacée par la commande Freq utilisée pour créer un mouvement infini de haut en bas sur tout le spectre de fréquences. La gamme des deux modes barbier est différente. Le mode AR propose une modulation de débit audio.
• Modes : sélectionnez l'un des cinq modes qui déterminent le type de modulation et le routage interne du phaser.Les paramètres disponibles dépendent du mode sélectionné.
• Parallèle : la modulation du LFO est la même pour les canaux gauche et droit, mais l'entrée audio est toujours en véritable stéréo.Ce mode est idéal pour les sons de phaser de pédale classiques.
• Wide : Le LFO qui module le flanger est le même à gauche et à droite, mais avec un léger décalage d'un côté pour un son stéréophonique plus large.La modulation elle-même reste monophonique.
• 90° : La phase du LFO est décalée de 90 degrés d'un côté, provoquant une grande différence entre les canaux gauche et droit.Cela vous donne un son plus large et plus tridimensionnel.
• 180° : Le LFO qui module le flanger est décalé de 180 degrés (modulation inversée) d'un côté pour un son stéréophonique plus large.En mode barbier, le mouvement est inversé entre les deux côtés.
• Manuel : En mode manuel, le LFO interne est désactivé et vous pouvez contrôler les paramètres de fréquence des deux canaux individuellement.L'application de différentes modulations à gauche et à droite peut avoir des effets dramatiques.
• Couleur : choisissez l'un des trois réglages différents (neutre, pédale, étroit) qui déterminent la couleur du phaser.Le réglage de pédale est idéal pour un comportement de pédale classique. Narrow n'affecte pas le spectre autour des pics passe-tout, qui est aussi fort que les autres réglages, ce qui le rend adapté aux sons de basse sombres et lourds.Utilisez le réglage neutre pour générer une tonalité neutre.
• Mix : Ajuste la quantité de fondu appliquée.Pour contourner l'effet, tournez la commande à fond vers la gauche.La position centrale produit généralement l'effet d'encoche maximal.Tournez-le complètement à droite et vous entendrez un pur phaser.La position optimale dépend du nombre d'étages, du réglage de la polarité et de l'effet souhaité.Le sweet spot est presque toujours au milieu ou complètement humide.
• FB : contrôle la quantité de rétroaction appliquée au signal.Plus vous avez de retour, plus la résonance du filtre passe-tout est forte.Ceci est similaire à un filtre résonant passe-bas typique.Plus il y a de résonances, plus il y a de pics et de lacunes dans le spectre de fréquences modélisés à partir du spectre sonore.Pour les sons de phaser classiques, réglez la plage de 30 % à 70 %.
• FB +/- : Bascule entre les paramètres de polarité positive et négative.Cela détermine si le retour interne se mélange avec la polarité normale ou la polarité inversée.Cela a un impact significatif sur les caractéristiques globales du phaser, en particulier aux réglages d'étage 2 et 4.La rétroaction négative produit un son funky de style formant.La rétroaction positive produit des basses profondes et arrondies.
• Freq : détermine la fréquence de fonctionnement de base du phaser. La modulation LFO est appliquée autour de cette fréquence centrale. En mode Barber, le paramètre Freq contrôle la vitesse à laquelle le spectre de fréquences monte et descend.
• Rate : détermine le facteur de modulation du LFO.En mode barber, le taux de modulation est contrôlé par le paramètre Freq.
• LFO Shape : sélectionnez l'une des quatre formes de modulation (triangle, cercle, ramp up, ramp down).
• Quantité : définit la mesure dans laquelle le LFO anime le filtre passe-tout.Cette commande n'est disponible que lorsque le LFO est actif.
Vidéo de confirmation de l'effet
Vous pouvez vérifier chaque étapes et modes.
1.6.Quad Chorus
Les chœurs sont utilisés pour enrichir le son en ajoutant un mouvement spatial et en lui donnant une qualité d'ensemble. Quad Chorus offre de multiples caractéristiques et différents modes de jeu.Le refrain est une vraie stéréo.
Quad Chorus contient les paramètres et commandes suivants :
• Modes : sélectionnez l'un des cinq modes pour déterminer comment activer et moduler les quatre lignes à retard de différentes manières.Le mode est basé sur l'effet de chorus classique le plus réussi.
• TriVintage : modélisé sur un appareil bien connu, ce mode n'utilise que trois des quatre délais disponibles.Il reproduit le son classique d'un chorus triphasé, mais offre également un contrôle supplémentaire, une plage étendue et des possibilités stéréo.
• Quadron : suit les mêmes principes que le mode TriVintage, mais optimisé pour les signaux stéréo.Il peut être utilisé des sons subtils à l'overchorus.
• Random : ce mode utilise un générateur de marche aléatoire au lieu d'un LFO interne.Cela évite les modèles de modulation audibles et est idéal pour les chorus subtils.
• Even : Fournit une combinaison spéciale de deux LFO et spreads synchronisés et s'applique à quatre lignes à retard.
• Manuel : Accès direct au noyau de base de l'algorithme (4 délais dans ce cas).Vous pouvez l'utiliser pour créer de subtils effets de salle auditifs ou les moduler avec un LFO, une enveloppe ou un interprète. Vous pouvez accéder à la ligne de retard avec quatre commandes intitulées TimeLeft1, Time Left2, Time Right1 et Time Right2.
• Flavor : choisissez l'un des cinq réglages différents (neutre, clair, contrôle, chaud, sombre) qui déterminent la coloration du chorus.La meilleure saveur dépend en grande partie de ce que vous voulez réaliser, mais le nom suggère les caractéristiques générales de chaque paramètre.
• Mix : mélange les signaux d'entrée et d'effet pour déterminer la quantité de chorus appliquée.Tournez la commande à fond vers la gauche pour contourner l'effet.Les sweet spots se trouvent souvent autour de la position centrale.
• Stéréo : Ajuste la largeur du champ stéréo.Tournez à gauche pour des champs stéréo étroits et à droite pour élargir le champ stéréo des signaux de chorus.
• Distance : La distance temporelle entre la ligne de retard modulée et le son d'origine.Tournez la commande vers la droite pour des réglages plus longs qui produisent un effet de retard reconnaissable.De plus, si aucun LFO interne n'est utilisé, vous obtiendrez des résultats intéressants pour la modulation auxiliaire.Le contrôle de distance n'est pas disponible en mode manuel.
• Rate : définit la vitesse de modulation du LFO interne. La forme du LFO fait partie intégrante du modèle et ne peut pas être sélectionnée.Le contrôle du débit n'est pas disponible en mode manuel.
• Amount : définit la mesure dans laquelle le LFO animera la ligne de retard. Le contrôle Montant n'est pas disponible en mode manuel.
Vidéo de confirmation de l'effet
1.7. Réverbération
Reverb propose différents modes qui imitent différents types de pièces et d'espaces, conçus pour différents types d'applications.
La réverbération contient les paramètres et commandes suivants :
• Modes : à partir de 17 modes de réverbération (late, big hall, jazz hall, stage, med synth, fat synth, reflective, rave cave, small early, small dense, micron, tight, metra, wave, whoosh, non-linear, wonder dernier) Sélectionnez-en un pour déterminer le comportement du caractère sonore et de l'effet de réverbération.
• Send : détermine la quantité de signal d'entrée qui sera acheminée vers le moteur de réverbération.
• Mix : mélange les signaux d'entrée et d'effet pour déterminer la quantité d'effet de réverbération à mélanger avec le signal sec.Tournez la commande à fond vers la gauche pour contourner l'effet ou vers la droite pour mélanger la réverbération.
• Taille : Ajuste la taille de la pièce simulée ou l'effet de réverbération.Ce contrôle affecte la durée de la queue de réverbération.
• Color : Utilise un filtre interne pour ajuster la couleur de la réverbération, modifiant subtilement le son de terne à brillant.
• Delay : détermine le pré-retard de l'effet de réverbération.Tourner la commande complètement vers la gauche n'ajoute aucun délai.
• Chorus : applique un effet de chorus à la réverbération.Cela ajoute du mouvement et de la profondeur au son, créant une réverbération vivante qui évolue avec le temps.
Vidéo de confirmation de l'effet
Vous pouvez vérifier chaque mode.
1.8. Délai stéréo
Le retard stéréo est un effet de retard stéréo très puissant et polyvalent car vous pouvez contrôler le temps des canaux gauche et droit individuellement.
Stereo Delay contient les paramètres et commandes suivants :
• Route : détermine si le retour interne est en mode parallèle ou en mode croisé. Si vous sélectionnez Parallèle, la sortie du retard gauche sera envoyée à l'entrée du retard gauche et la sortie du retard droit sera envoyée à l'entrée du retard droit.Ils n'interagissent pas les uns avec les autres. Si vous sélectionnez Cross, la sortie du delay gauche sera envoyée à l'entrée du delay droit, et la sortie du delay droit sera envoyée à l'entrée du delay gauche.Cela crée une variété de motifs de réflexion plus longs et plus complexes.Par défaut, Route est défini sur Parallèle.
• Couleur : Choisissez parmi trois caractéristiques différentes (neutre, chaud, chaud).Dans le réglage neutre, le filtre d'égalisation interne n'a pas de résonance et peu de non-linéarité, ce qui donne le son le plus propre pour un caractère neutre.Dans les réglages chauds, le filtre EQ interne a une résonance, créant un son de caractère chaud.Le chaud a une forte non-linéarité, et le filtre EQ interne a une forte résonance, ce qui le rend très audible dans le son final.
• FB : détermine la quantité de rétroaction appliquée au signal.L'application de plus de rétroaction augmentera le nombre d'échos.Chacune de ces itérations s'estompe progressivement au fur et à mesure que de nouvelles sont générées, et généralement plus le temps de retard est court, plus la réflexion disparaît rapidement que le temps de retard long. Stereo Delay redimensionne le niveau de réflexion afin que l'atténuation soit indépendante du temps.
• Mix : mélange les signaux d'entrée et d'effet.Tournez la commande complètement vers la gauche pour contourner l'effet et vers la droite pour mélanger le retard.
• Sync : sélectionnez l'un des deux modes de fonctionnement de l'heure de base (sync, libre).En mode de synchronisation, le fader scanne cinq temps de synchronisation assignables individuellement de manière quantifiée.Ajustez les dénominateurs individuels et les dénominateurs en cliquant sur les chiffres et en faisant glisser la souris vers le haut ou vers le bas.Cet algorithme de retard avancé vous permet de passer d'une division temporelle à une autre sans artefacts vocaux.Cela s'applique également si le tempo de l'hôte modifie le tempo principal de l'effet.Cela vous permet de moduler le fader. Si vous sélectionnez Free, le fader pas à pas sera remplacé par un fader continu, qui fonctionne de la manière typique des délais vintage.
• Mono : Lorsqu'elle est activée, la modulation monaurale est activée.L'effet reste stéréo, mais le temps de retard est contrôlé par un seul fader sur les deux canaux.
• Latch : ce bouton vous permet de rappeler le temps de retard dans un message note-on reçu du moteur de synthé.Cela signifie que vous n'entendrez le changement de temps de retard que lorsqu'une nouvelle note est enfoncée.Cela permet aux changements de délai d'être synchronisés avec la note jouée réelle et peut être utilisé à la fois en mode synchro et en mode libre.
• Send : détermine la quantité de signal d'entrée qui sera acheminée vers le moteur de délai.
• Flutter : déplace légèrement le temps de retard pour créer un effet plus vivant et éviter une relation de phase fixe avec le signal d'entrée.Ce contrôle peut être assimilé à un chorus subtil.
• Couleur : Ajuste le filtre interne du circuit de retard.Tournez la commande vers la gauche pour un puissant effet passe-bas qui s'affaiblit vers la position centrale.En position centrale, la couleur est neutre.Tournez la commande vers la droite pour augmenter le filtrage passe-haut.
Vidéo de confirmation de l'effet
Vous pouvez voir 3 couleurs.
1.9. Extenseur stéréo
Ce module est la prochaine itération de Dimension Expander du MASSIVE original.Il est plus propre, plus polyvalent et moins gourmand en CPU que son prédécesseur.L'extenseur stéréo vous permet de créer des effets spatiaux de style pièce pour une variété de sources sonores mono et stéréo.Il y a un son de caractère clair et diffus.
L'expandeur stéréo contient les paramètres et commandes suivants :
• Quantité : Ajuste la force de l'effet.
• Time : Ajuste le temps de retard de l'effet.Si vous tournez la commande vers la droite, le paramètre Time augmentera et le son apparaîtra plus loin.
Vidéo de confirmation de l'effet
Vous pouvez voir l'effet de Stereo Expander.
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