Native Instruments Massive X Manual Japanese Insert Effects Edition
C'est yosi de Chillout with Beats.
Je vais vous parler de l'édition Insert Effects en japonais et de quelques vidéos.
Certains effets capturent légèrement la différence de son dans la vidéo.
Cliquez ici pour d'autres manuels de localisation en japonais.
1. INSÉRER DES EFFETS
MASSIVE X a deux types d'effets.Effet d'insertion et effet stéréo.
Les effets d'insertion peuvent être utilisés dans le cadre de la structure vocale polyphonique, tandis que les effets stéréo sont utilisés dans le mixage vocal final de la chaîne de signal.Ce chapitre décrit la section Insertion d'effets, qui comprend tous les effets disponibles, leurs commandes respectives et des suggestions pour une utilisation optimale.
Vous pouvez choisir où placer l'effet d'insertion dans la chaîne du signal sur la page de routage. Les trois effets d'insertion sont représentés par des icônes circulaires (A, B, C).
Il peut être placé individuellement n'importe où dans la structure audio.Vous pouvez également les enchaîner ou les insérer séparément dans n'importe quelle source.L'emplacement de l'effet dans le trajet du signal a un impact significatif sur le son final et le comportement de l'effet.Ces différences sonores importantes deviennent apparentes lorsque vous expérimentez différentes combinaisons d'options de routage et d'effets.
La section suivante donne un aperçu de la section Effets d'insertion.
(1) Effet d'insertion A : sélectionnez l'effet d'insertion dans le slot A.Le panneau des effets actifs à l'écran est mis en surbrillance souligné.
(2) Effet d'insertion B : sélectionnez l'effet d'insertion dans le slot B.
(3) Effet d'insertion C : sélectionnez l'effet d'insertion dans l'emplacement C.
(4) Contrôles des paramètres : cette zone contient un ensemble de boutons et de commandes qui contrôlent les différents paramètres de l'effet.Chaque effet d'insertion possède diverses commandes liées à son comportement et à son fonctionnement.
1.1.Anima
Vous pouvez utiliser Anima pour améliorer le signal de l'oscillateur en modifiant le contenu fréquentiel.Les résultats vont de la coloration subtile aux transformations harmoniques obtenues en ajoutant de nouvelles bandes latérales au spectre de fréquences.En tant que dérivé expérimental d'effets tels que les filtres en peigne et les flangers, sa structure interne comprend une combinaison unique de lignes à retard, de modulation de débit audio et de rétroaction. Comme les filtres en peigne accordés, Anima est un instrument. Suivez la hauteur MIDI.De cette façon, vous pouvez vous adapter à la hauteur du signal d'entrée et explorer une gamme intéressante de sons.
Anima contient les paramètres et contrôles suivants :
• Terrain: Ajuste la fréquence centrale de la ligne à retard ajustée par la structure interne d'Anima.
• Mélange : Mélange le signal d'entrée et le signal d'effet.Tournez la commande complètement vers la gauche pour contourner l'effet ou vers la droite pour mélanger l'effet. Anima est couramment utilisé avec les meilleurs paramètres de mixage.
• FB : Ajuste la quantité de rétroaction sur la structure interne d'Anima. Anima est généralement utilisé lorsque le paramètre FB est élevé à élevé.
• +/- : Sélectionnez l'un des deux modes de routage : effet et (+) et (-).Le réglage de l'électrode positive est représenté par l'icône (+) et est le réglage par défaut.Appuyez sur l'icône pour le changer en négatif (-). Chacun des deux modes a un ensemble unique de polarités de signal dans la structure interne d'Anima.Ce paramètre a un effet significatif sur les caractéristiques sonores générales de l'effet.
• Diffamer: Règle la distribution de la ligne à retard accordée autour de la fréquence centrale définie par Pitch.
• Quantité: Règle la quantité de modulation interne appliquée à la ligne à retard accordée.
• Taux: Règle la fréquence de l'oscillateur de modulation interne.
• Vite lent: Sélectionnez l'un des deux modes de base (lent et rapide). Si vous sélectionnez Slow, l'oscillateur de modulation interne fonctionnera à la fréquence du LFO.Cela produit un son rappelant un filtre en peigne combiné à un vibrato. Lorsque Fast est sélectionné, l'oscillateur de modulation interne fonctionne à une fréquence audio relative à la hauteur MIDI de l'instrument.Il produit des transformations harmoniques intéressantes en ajoutant de nouvelles bandes latérales au spectre de fréquences, similaires à la modulation de fréquence ou de phase.
1.2. Broyeur de bits
Les broyeurs de bits dégradent le signal en réduisant la profondeur de bits.La profondeur de bits est le nombre de bits utilisés pour représenter l'amplitude de l'audio numérique.Les profondeurs de bits élevées représentent le signal avec précision, et les profondeurs de bits faibles ajoutent du bruit et de la distorsion.Il peut être utilisé pour des effets lo-fi, des textures de bruit subtiles aux distorsions extrêmes qui transforment un signal en un clic ou une impulsion.
Le concasseur de bits contient les paramètres et commandes suivants :
• Écraser: Ajuste la profondeur de bit et donc la force de l'effet de réduction de bit.Tourner la commande à fond vers la gauche utilise le nombre minimum de bits et donne les meilleurs résultats.Tourner la commande à fond vers la droite utilise le nombre maximum de bits et est très similaire au signal d'entrée.
• Mélange : Mélange le signal d'entrée et le signal d'effet.Tournez la commande à fond vers la gauche pour contourner le broyeur de bits ou vers la droite pour mélanger l'effet.Tourner la commande à fond vers la droite produit un signal humide uniquement.
• Décalage: Ajoutez un décalage au signal d'entrée pour le rendre asymétrique.Vous pouvez l'utiliser pour créer des variations de l'effet de base de réduction de bits.
• Norme : Le signal d'entrée est soustrait du signal d'effet pour rendre l'effet de réduction de bits plus prononcé.
• QG : Permet un anticrénelage de haute qualité.Par défaut, HQ est désactivé. Appuyez sur le bouton HQ pour un résultat lo-fi lisse avec moins d'irritation.
1.3. Utilitaire
Ce module vous aide à corriger, niveler ou finaliser votre son.Si le son est trop brillant, les basses sont lourdes, le son est trop fort ou doux, c'est l'outil à utiliser.Ceci est particulièrement efficace lorsqu'il est utilisé en conjonction avec des trackers et dans des scénarios de rétroaction.Les scénarios de rétroaction peuvent être utilisés en conjonction avec des filtres en peigne pour créer des overflutes et des effets similaires.Cela vous permet d'ajuster l'amplitude pour produire un son équilibré sur toute la plage du clavier.Le filtre n'a ni non-linéarité ni résonance, ce qui donne un son propre et neutre.
L'utilitaire contient les paramètres et commandes suivants :
• Type de filtre : Deux menus sélectionnables parmi quatre types de filtres (HP4, HP1, LP2, LP1).Si vous utilisez deux filtres LP2 avec les mêmes réglages, vous obtiendrez des caractéristiques de filtre à 2 pôles.
• Fréq : Freq 1 et Freq 2 déterminent le point de coupure pour le filtre correspondant.
• Niveau: Le bouton Level règle le volume du VCA (amplificateur de contrôle de tension). Deux contrôles déterminent le comportement du VCA.
• Gamme: Définit le facteur d'amplification maximal qui peut être atteint avec VCA.Tourner la commande complètement dans le sens inverse des aiguilles d'une montre jusqu'à la position centrale fournit une plage de 1 % à 100 %.Si vous tournez la plage complètement vers la droite à partir de la position centrale, elle sera jusqu'à 500 %.
• Courbe : Pliez les caractéristiques de réponse du VCA.En position centrale, le VCA fonctionne linéairement.Il s'agit du paramètre par défaut pour ce module.Le tourner complètement vers la gauche finira par produire une forte courbure avec une augmentation exponentielle du facteur d'amplification.Dans la position parfaitement correcte, il se plie fortement dans la direction opposée, de sorte que le facteur d'amplification augmente de manière logarithmique vers la fin.
1.4. Dossier
Les dossiers situés entre les effets de saturation et de synchronisation dure commenceront à plier ou à copier la forme d'onde du signal d'entrée lorsqu'ils sont pilotés avec un réglage de préampli élevé.Le résultat sonore variera et dépendra du signal d'entrée, du mode sélectionné, des réglages d'entraînement et de décalage. Quatre modes (Sinus, Triangle, Wrap, Spiky) déterminent les caractéristiques du pliage, du lisse au rugueux net.En répétant les harmoniques, vous pouvez créer des sons qui rappellent les effets de style de synchronisation dure.Il peut être subtilement incorporé avec un réglage Mix bas, ou il peut être fini dans un son intense et brutal. Le dossier peut également partager la corrélation acoustique avec le son modulé en phase.Ceci est réalisé le plus efficacement en combinant le signal d'entrée sinusoïdal avec le mode sinusoïdal.
Le dossier contient les paramètres et contrôles suivants :
• Mode : Mode : Sélectionnez l'un des quatre modes (Sinus, Triangle, Wrap, Spiky).La forme d'onde de chaque mode est représentée visuellement sous le sélecteur de mode.
• Mélange : Mélange le signal d'entrée et le signal d'effet.Tournez la commande à fond vers la gauche pour contourner l'effet ou vers la droite pour mixer l'effet.
• Conduire : Conduire : Préamplifie le signal avant d'atteindre l'algorithme de repliement.
• Décalage: Déplace le point de fonctionnement de l'algorithme.
• QG : Permet un anticrénelage de haute qualité.Par défaut, HQ est désactivé. Appuyez sur le bouton HQ pour activer l'anticrénelage.
1.5. Décaleur de fréquence
Le décaleur de fréquence décale la fréquence du signal entrant.Contrairement aux décaleurs de hauteur, les décaleurs de fréquence vous permettent de créer des partiels non harmoniques à partir d'un son constitué de partiels harmoniques, ajoutant un caractère métallique au son.L'effet Shepherd Phaser peut être obtenu en réglant la commande Mix sur 50 % et en appliquant une modulation et un feedback lents.
FrequencyShifter contient les paramètres et commandes suivants :
• Gamme: Sélectionnez l'une des deux plages de fréquences (large et étroite). Wide aide FrequencyShifter à fonctionner sur une large plage de fréquences pour des sons sauvages et animés. Le réglage Étroit offre un bon contrôle sur des facteurs de décalage relativement petits.Cette plage est mise à l'échelle par la commande Freq.
• Mélange : Mélange le signal d'entrée et le signal d'effet.Tournez la commande complètement vers la gauche pour contourner l'effet ou vers la droite pour mélanger l'effet.
• Fréq : Décale le son partiel du signal.En position centrale, l'effet est neutre.Tournez la commande vers la droite pour déplacer le partiel vers le haut et vers la gauche pour déplacer le partiel vers le bas.En raison de la nature de l'algorithme, si le partiel rétrogradé est supérieur à zéro hertz, le partiel sera à nouveau réfléchi vers le haut.L'encodeur lui-même fonctionne de manière non linéaire, ce qui donne une résolution plus fine près du centre.
• FB : Ajustez la quantité de commentaires.L'augmentation de cette commande reflète la sortie du décalage de fréquence sur l'entrée, créant un effet de flanger berger.
1.6. Distorsion
Ce module fournit une variété de fonctions de distorsion non linéaire qui sont particulièrement utiles pour la conception sonore polyphonique.La distorsion non linéaire se produit lorsque la sortie du signal n'est pas exactement proportionnelle au signal d'entrée et produit des harmoniques. La distorsion a cinq modes pour diverses fonctionnalités non linéaires, un contrôle Mix and Drive et un bouton HQ pour permettre un anticrénelage de haute qualité.Contrairement au module Nonlinear Lab pour les effets stéréo, Distortion ne fournit pas de stockage interne, de chargement ou de simulation d'enceinte.
Distortion contient les paramètres et commandes suivants :
• Mode : Mode : Sélectionnez l'un des cinq modes offrant différentes fonctions non linéaires (tanH, hypB, sin C, H.clip, Rectify).Chaque mode est affiché visuellement sous le sélecteur de mode.
• Mélange : Mélange le signal d'entrée et le signal d'effet.Tournez la commande à fond vers la gauche pour contourner l'effet ou vers la droite pour mélanger la distorsion.
• Conduire : Conduire : Il contrôle la force avec laquelle l'étape de saturation est conduite, de subtile à extrême.
• QG : Activez l'anticrénelage pour améliorer la qualité sonore des fonctions non linéaires.Cela réduit de moitié la latence de l'échantillon et peut provoquer des artefacts de phase lorsqu'il est mélangé avec le signal d'origine.Cela peut également affecter lorsqu'il est utilisé dans des boucles de rétroaction créées avec le routage audio.
1.7. Insérer un oscillateur
Insert Oscillator (OSC) est une source indépendante de trois formes d'onde de synthé classiques.Ondes sinusoïdales, ondes en dents de scie et impulsions.Il peut être utilisé en plus de l'oscillateur principal de la table d'ondes. L'utilisation simultanée de 3 emplacements d'effets d'insertion et de 3 oscillateurs à table d'ondes s'étend à 2 synthétiseurs d'oscillateurs.Ces oscillateurs d'insertion peuvent également être verrouillés en phase sur n'importe quel oscillateur à table d'ondes pour créer un sous-oscillateur classique.L'oscillateur d'insertion est l'un des outils les plus puissants pour les effets d'insertion et étend considérablement les possibilités du moteur de synthé MASSIVE X.
L'oscillateur d'insert contient les paramètres et commandes suivants :
• Mode : Mode : Sélectionnez la forme d'onde de l'oscillateur (onde sinusoïdale, onde en dents de scie, impulsion).Le mode sinusoïdal et le mode scie fournissent un contrôle de déphasage et le mode impulsionnel contrôle PW (largeur d'impulsion).
• Inverser : Inverse la polarité de la forme d'onde.Lorsque vous activez le bouton, la forme d'onde est inversée.
• Mode Pas : Sélectionnez l'un des trois modes (keytrack, fixe, ratio) qui déterminent la réponse de l'oscillateur à la hauteur MIDI d'entrée.En mode keytrack, la hauteur est verrouillée sur la hauteur MIDI principale.Le mode Ratio multiplie ou divise la hauteur MIDI par rapport au réglage du ratio.Par exemple, un rapport de 3 ajuste la hauteur à 3 fois la fréquence et produit la 3ème harmonique.Le mode Modifier ignore la hauteur MIDI entrante et définit l'accordage fixe de l'oscillateur.Dans ce mode, le numéro de note MIDI réglé par défaut sur 3 (do central) est affiché.
• Terrain: Réglez l'accord de l'oscillateur en demi-tons et en cents.La hauteur peut être modulée en acheminant la source de modulation vers l'un des deux emplacements de modulation ci-dessous pour créer des effets de vibrato et d'arpège.
• Verrouiller: Vous pouvez verrouiller la hauteur sur l'un des principaux oscillateurs Wavetable.Lorsqu'il est inactif, une boîte de hauteur s'affiche pour fournir un réglage standard de l'oscillateur MASSIVE X. Lorsque le bouton de verrouillage est actif, les paramètres de rapport et de source de synchronisation sont fournis.
• Rapport de verrouillage : Sélectionnez l'un des quatre rapports (4 : 1, 1 : 1, 2 : 1, 3 : 1) qui déterminent le rapport d'accord par rapport à l'oscillateur source sélectionné. À 4: 1, l'oscillateur d'insertion fonctionne exactement à la même hauteur que l'oscillateur source. A 1:1, l'oscillateur d'insert est une octave plus bas (-2 demi-tons). 1 : 12 exécute l'oscillateur d'insert à 1/3 de la vitesse.Cela correspond à environ une octave et une quinte (-1 demi-tons). A 3:1, l'oscillateur d'insertion opère deux octaves vers le bas (-5 demi-tons).
• Source de hauteur : Sélectionnez si vous souhaitez verrouiller la hauteur sur Wavetable Oscillator 1 ou 2.Le rapport ne peut pas être modulé car il est verrouillé en dur sur l'oscillateur source, mais la modulation peut être appliquée aux paramètres phase / PW de l'oscillateur d'insertion.
• Phase / TP : L'étiquette et la fonction de cette commande changeront selon le mode sélectionné.Le mode sinus et le mode scie fournissent un contrôle de décalage de phase et permettent le déphasage de l'oscillateur.Les commandes de phase sont utilisées pour définir la relation de phase entre les oscillateurs lorsqu'ils sont verrouillés sur un oscillateur Wavetable ou lorsque le moteur est configuré pour réinitialiser le comportement sur la page Voice.Lorsque vous sélectionnez une impulsion, le contrôle de phase passe à PW et la largeur de l'onde d'impulsion est ajustée.Lorsqu'il est réglé sur la valeur centrale, une onde carrée est générée. Le réglage de la commande PW rend l'onde Pulse asymétrique et introduit des harmoniques pour créer un son plus fin. L'application de modulation aux paramètres PW est une technique classique utilisée pour ajouter du dynamisme à une forme d'onde connue sous le nom de PWM (Pulse Width Modulation).
• Mélange : Mélange la forme d'onde délivrée indépendamment du signal d'entrée.Tournez la commande à fond vers la gauche pour contourner l'effet ou vers la droite pour mélanger la forme d'onde. La commande Mix a la même fonctionnalité dans tous les modes.
1.8. Oscillateur PM
L'oscillateur modulé en phase est modulé en phase par le signal d'entrée et possède un oscillateur sinusoïdal qui peut être placé n'importe où dans la structure audio.Le signal audio richement modulé en phase peut être mixé avec l'entrée d'origine. La combinaison de trois effets d'insertion avec deux oscillateurs à table d'ondes ouvre la possibilité d'un synthétiseur FM à sept opérateurs.La flexibilité du routage révèle la véritable puissance des oscillateurs PM.Vous pouvez utiliser un oscillateur à table d'ondes complexe pour moduler l'opérateur, ou vous pouvez utiliser l'opérateur pour moduler en phase l'oscillateur à table d'ondes sur le bus Aux.Il peut également être combiné avec des filtres, une modulation en anneau ou d'autres effets d'insertion.Le routage flexible permet à l'opérateur d'effectuer des chaînes d'alimentation croisée ou de retour de phase à l'intérieur de lui-même.
L'oscillateur PM contient les paramètres et commandes suivants :
• Inverser : Inverse la polarité de la forme d'onde.Lorsque vous activez le bouton, la forme d'onde est inversée.
• Mode Pas : Sélectionnez l'un des trois modes (keytrack, fixe, ratio) qui déterminent la réponse de l'oscillateur à la hauteur MIDI d'entrée.En mode keytrack, la hauteur est verrouillée sur la hauteur MIDI principale.Le mode Ratio multiplie ou divise la hauteur MIDI par rapport au réglage du ratio.Par exemple, un rapport de 3 ajuste la hauteur à 3 fois la fréquence et produit la 3ème harmonique.Le mode Modifier ignore la hauteur MIDI entrante et définit l'accordage fixe de l'oscillateur.Dans ce mode, le numéro de note MIDI réglé par défaut sur 3 (do central) est affiché.
• Terrain: Réglez l'accord de l'oscillateur en demi-tons et en cents.La hauteur peut être modulée en acheminant la source de modulation vers l'un des deux emplacements de modulation ci-dessous pour créer des effets de vibrato et d'arpège.
• PM : Ajuste la quantité de modulation de phase.Il agit comme un amplificateur pour les signaux entrants qui sont ajoutés à la phase de l'oscillateur sinusoïdal.
• Mélange : Mélange le signal d'entrée avec le signal de l'opérateur sinusoïdal.Tournez la commande à fond vers la gauche pour contourner l'effet ou vers la droite pour mélanger la forme d'onde.
1.9. Modulateur en anneau
Le modulateur en anneau mélange les fréquences de deux formes d'onde différentes et produit la somme et la différence des fréquences présentes dans chacune.Ce processus de modulation en anneau produit un signal partiellement riche.Les deux signaux d'origine sont discrets à la sortie finale, de sorte que le signal peut être converti.Le modulateur en anneau fournit un oscillateur sinusoïdal qui peut être utilisé pour moduler en anneau n'importe quel signal d'entrée.Il peut être placé librement dans la structure audio via la page de routage, comme n'importe quel autre effet d'insertion.La modulation en anneau sur l'un des oscillateurs principaux vous permet de créer un son de métal ou de cloche lorsque les deux fréquences ne sont pas harmonieusement liées.
Le modulateur en anneau contient les paramètres et commandes suivants :
• Inverser : Inverse la polarité de la forme d'onde.Lorsque vous activez le bouton, la forme d'onde est inversée.
• Mode Pas : Sélectionnez l'un des trois modes (keytrack, fixe, ratio) qui déterminent la réponse de l'oscillateur à la hauteur MIDI d'entrée.En mode keytrack, la hauteur est verrouillée sur la hauteur MIDI principale.Le mode Ratio multiplie ou divise la hauteur MIDI par rapport au réglage du ratio.Par exemple, un rapport de 3 ajuste la hauteur à 3 fois la fréquence et produit la 3ème harmonique.Le mode Modifier ignore la hauteur MIDI entrante et définit l'accordage fixe de l'oscillateur.Dans ce mode, le numéro de note MIDI réglé par défaut sur 3 (do central) est affiché.
• Terrain: Réglez l'accord de l'oscillateur en demi-tons et en cents.La hauteur peut être modulée en acheminant la source de modulation vers l'un des deux emplacements de modulation ci-dessous pour créer des effets de vibrato et d'arpège.
• Mélange : Mélange le signal d'entrée et la forme d'onde sinusoïdale.Tournez la commande à fond vers la gauche pour contourner l'effet ou vers la droite pour mélanger la forme d'onde.
1.10. Échantillonner et retenir
Le module d'échantillonnage et de maintien offre des possibilités d'effets d'échantillonnage et de maintien traditionnels.L'oscillateur interne échantillonne le signal entrant et maintient cette valeur jusqu'à ce que l'échantillon suivant soit prélevé.Cet effet se traduit par un signal audio quantifié "pas à pas".Vous ne pouvez pas entendre l'oscillateur lui-même directement, mais vous pouvez l'accorder de la même manière que n'importe quel autre oscillateur.Vous pouvez utiliser les effets de maintien d'échantillon pour créer une variété d'effets de distorsion.Réglez une valeur de pitch faible pour reproduire le son des anciens synthétiseurs numériques.Pour une réduction de fréquence d'échantillonnage traditionnelle, le suivi des touches doit être désactivé.
Le module sample and hold contient les paramètres et commandes suivants :
• QG : Lorsqu'il est désactivé, l'effet fonctionne normalement avec des caractères numériques clairs.Lorsqu'il est activé, un algorithme de haute qualité traite les étapes de la forme d'onde en raison du sous-échantillonnage et produit un son analogique.
• Mode Pas : Sélectionnez l'un des trois modes (keytrack, fixe, ratio) qui déterminent la réponse de l'oscillateur à la hauteur MIDI d'entrée.En mode keytrack, la hauteur est verrouillée sur la hauteur MIDI principale.Le mode Ratio multiplie ou divise la hauteur MIDI par rapport au réglage du ratio.Par exemple, un rapport de 3 ajuste la hauteur à 3 fois la fréquence et produit la 3ème harmonique.Le mode Modifier ignore la hauteur MIDI entrante et définit l'accordage fixe de l'oscillateur.Dans ce mode, le numéro de note MIDI réglé par défaut sur 3 (do central) est affiché.
• Terrain: Réglez l'accord de l'oscillateur en demi-tons et en cents.La hauteur peut être modulée en acheminant la source de modulation vers l'un des deux emplacements de modulation ci-dessous pour créer des effets de vibrato et d'arpège.
• Mélange : Mélange les signaux d'entrée et de retard.Tournez la commande complètement vers la gauche pour contourner l'effet ou vers la droite pour mélanger le signal de retard.
1.11. Délai de piste
Le retard de piste fonctionne différemment de l'effet de retard standard.Ce module fournit deux modes de fonctionnement de base.Le mode Keytrack vous permet de décaler le signal d'entrée par rapport à la hauteur MIDI et de le mélanger avec le signal d'origine de manière inversée ou normale.Par exemple, vous pouvez convertir une entrée en scie en une onde carrée en déphasant le signal de 2 degrés et en soustrayant le mélange d'inversion de l'entrée.La modulation de la phase donne un vrai PWM (Pulse Width Modulation), qui peut être adapté à n'importe quel signal d'entrée en tant que WM.Vous pouvez utiliser le mode fixe pour imiter l'effet de micro et placer le micro dans une chaîne virtuelle.Le retard de piste peut également être utilisé comme effet de chœur polyphonique.
Le délai de piste contient les paramètres et commandes suivants :
• Mode : Sélectionnez l'un des deux modes (keytrack, modifier) qui définissent le mode de fonctionnement principal.En mode keytrack, le temps de retard est verrouillé sur la hauteur MIDI principale.En mode fixe, le temps de retard n'est pas verrouillé sur la hauteur MIDI principale et fonctionne dans le domaine temporel.La plage est déterminée par le menu Plage.
• Gamme: Sélectionnez l'un des trois modes de fonctionnement (2°/180msec, 10°/360msec, 50°/720msec) degré de phase/milliseconde.
• Phase: Si le mode Key Track est sélectionné, réglez la phase.Le mode de modification détermine le temps de retard.
• Mélange : Mélange les signaux d'entrée et de retard.Tournez la commande complètement vers la gauche pour contourner l'effet ou vers la droite pour mélanger le signal de retard.La position centrale est recommandée.Dans cette position, vous pouvez utiliser l'encodeur Trim pour contrôler le niveau central.
• Inverser : Basculez entre Normal et Invert pour déterminer comment le signal de retard est mélangé.Il est recommandé d'inverser la polarité.
• Décalage : Ajuste le lissage des changements de temps de retard.
• Garniture: Lorsque l'encodeur de mixage est réglé sur la position centrale, le bouton de trim contrôle le niveau central.
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