Native Instruments Massive X Manual Edición japonesa de efectos de inserción
Este es yosi de Chillout con Beats.
Les contaré sobre la edición Insert Effects en japonés y algunos videos.
Algunos efectos capturan ligeramente la diferencia de sonido en el video.
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1. EFECTOS DE INSERCIÓN
MASSIVE X tiene dos tipos de efectos.Efecto de inserción y efecto estéreo.
Los efectos de inserción se pueden usar como parte de la estructura de voz polifónica, mientras que los efectos estéreo se usan en la mezcla de voz final de la cadena de señal.Este capítulo describe la sección Inserción de efectos, que incluye todos los efectos disponibles, sus respectivos controles y sugerencias para el uso más efectivo.
Puede elegir dónde colocar el efecto de inserción en la cadena de señal en la página de enrutamiento. Los tres efectos de inserción están representados por iconos circulares (A, B, C).
Se puede colocar individualmente en cualquier lugar de la estructura de audio.También puede encadenarlos o insertarlos por separado en cualquier fuente.La ubicación del efecto en la ruta de la señal tiene un impacto significativo en el sonido final y el comportamiento del efecto.Estas importantes diferencias sonoras se vuelven evidentes cuando experimenta con diferentes combinaciones de opciones de enrutamiento y efectos.
La siguiente sección ofrece una descripción general de la sección de efectos de inserción.
(1) Efecto de inserción A: seleccione el efecto de inserción en la ranura A.El panel de efectos activos en la pantalla se destaca subrayado.
(2) Efecto de inserción B: Seleccione el efecto de inserción en la ranura B.
(3) Efecto de inserción C: seleccione el efecto de inserción en la ranura C.
(4) Controles de parámetros: esta área contiene un conjunto de botones y perillas que controlan los diversos parámetros del efecto.Cada efecto de inserción tiene varios controles relacionados con su comportamiento y funcionamiento.
1.1 Ánima
Puede usar Anima para mejorar la señal del oscilador cambiando el contenido de frecuencia.Los resultados van desde colores sutiles hasta transformaciones armónicas logradas al agregar nuevas bandas laterales al espectro de frecuencia.Como un derivado experimental de efectos como los filtros de peine y los flangers, su estructura interna incluye una combinación única de líneas de retardo, modulación de frecuencia de audio y retroalimentación.Al igual que los filtros de peine sintonizados, Anima es un instrumento.Rastrea el tono MIDI.De esta forma, puede ajustarse al tono de la señal de entrada y explorar una interesante gama de sonidos.
Anima contiene los siguientes parámetros y controles:
• Terreno de juego: Ajusta la frecuencia central de la línea de retardo ajustada por la estructura interna de Anima.
• Mezcla: Combina la señal de entrada y la señal del efecto.Gire el control completamente hacia la izquierda para omitir el efecto o hacia la derecha para mezclar el efecto. Anima se usa comúnmente con la mejor a la mejor configuración de mezcla.
• Facebook: Ajusta la cantidad de comentarios sobre la estructura interna de Anima. Anima generalmente se usa cuando la configuración de FB es alta a alta.
• +/-: Seleccione uno de los dos modos de enrutamiento: efecto y (+) y (-).La configuración del electrodo positivo está representada por el icono (+) y es la configuración predeterminada.Pulse el icono para cambiarlo a negativo (-). Cada uno de los dos modos tiene un conjunto único de polaridades de señal dentro de la estructura interna de Anima.Este parámetro tiene un efecto significativo en las características de sonido generales del efecto.
• Frotis: Ajusta la distribución de la línea de retardo sintonizada alrededor de la frecuencia central establecida por Pitch.
• Monto: Ajusta la cantidad de modulación interna aplicada a la línea de retardo sintonizada.
• Calificar: Establece la velocidad del oscilador de modulación interno.
• Rápido lento: Seleccione uno de los dos modos básicos (lento y rápido). Si selecciona Lento, el oscilador de modulación interno funcionará a la velocidad del LFO.Esto produce un sonido que recuerda a un filtro de peine combinado con vibrato. Cuando se selecciona Rápido, el oscilador de modulación interno funciona a una velocidad de audio relativa al tono MIDI del instrumento.Produce transformaciones armónicas interesantes al agregar nuevas bandas laterales al espectro de frecuencia, similar a la modulación de frecuencia o fase.
1.2 Trituradora de bits
Las trituradoras de bits degradan la señal al reducir la profundidad de bits.La profundidad de bits es el número de bits utilizados para representar la amplitud del audio digital.Las profundidades de bits altas representan la señal con precisión, y las profundidades de bits bajas agregan ruido y distorsión.Se puede utilizar para efectos de baja fidelidad, desde sutiles texturas de ruido hasta distorsiones extremas que convierten una señal en un clic o un pulso.
La trituradora de bits contiene los siguientes parámetros y controles:
• Quien te gusta: Ajusta la profundidad de bits y, por lo tanto, la fuerza del efecto de reducción de bits.Al girar el control completamente hacia la izquierda, se utiliza el número mínimo de bits y se obtienen los mejores resultados.Girar el control completamente hacia la derecha utiliza el número máximo de bits y es muy similar a la señal de entrada.
• Mezcla: Combina la señal de entrada y la señal del efecto.Gire el control completamente hacia la izquierda para pasar por alto la trituradora de bits, o hacia la derecha para mezclar el efecto.Girar el control completamente hacia la derecha produce una señal de solo húmedo.
• Compensar: Agregue un desplazamiento a la señal de entrada para que sea asimétrica.Puede usarlo para crear variaciones del efecto básico de reducción de bits.
• Norma: La señal de entrada se resta de la señal del efecto para que el efecto de reducción de bits sea más pronunciado.
• Sede: Habilita antialiasing de alta calidad.De forma predeterminada, HQ está deshabilitado. Presione el botón HQ para obtener un resultado suave de baja fidelidad con menos irritación.
1.3. Utilidad
Este módulo lo ayuda a corregir, nivelar o finalizar su sonido.Si el sonido es demasiado brillante, los graves son pesados, el sonido es demasiado alto o suave, esta es la herramienta a utilizar.Esto es especialmente efectivo cuando se usa junto con rastreadores y en escenarios de retroalimentación.Los escenarios de retroalimentación se pueden usar junto con filtros de peine para crear sobreflautas y efectos similares.Esto le permite escalar la amplitud para producir un sonido equilibrado en el rango del teclado.El filtro no tiene no linealidad ni resonancia, lo que da como resultado un sonido limpio y neutral.
La utilidad contiene los siguientes parámetros y controles:
• Tipo de filtro: Dos menús que se pueden seleccionar entre cuatro tipos de filtro (HP4, HP1, LP2, LP1).Si utiliza dos filtros LP2 con la misma configuración, obtendrá características de filtro de 2 polos.
• Frecuencia: Freq 1 y Freq 2 determinan el punto de corte para el filtro correspondiente.
• Nivel: La perilla de nivel establece el volumen del VCA (amplificador de control de voltaje). Dos controles determinan el comportamiento del VCA.
• Distancia: Define el factor de amplificación máximo que se puede lograr con VCA.Girar el control completamente en sentido antihorario a la posición central proporciona un rango de 1% a 100%.Si gira el rango completamente hacia la derecha desde la posición central, será de hasta el 500%.
• Curva: Doble las características de respuesta del VCA.En la posición central, el VCA opera linealmente.Esta es la configuración predeterminada para este módulo.Girarlo completamente hacia la izquierda eventualmente producirá una fuerte curvatura con un aumento exponencial en el factor de amplificación.En la posición perfectamente correcta, se dobla fuertemente en la dirección opuesta, por lo que el factor de amplificación aumenta logarítmicamente hacia el final.
1.4. Carpeta
Las carpetas ubicadas entre la saturación y los efectos de sincronización dura comenzarán a doblar o copiar la forma de onda de la señal de entrada cuando se maneja con una configuración de preamplificador alta.El resultado del sonido variará y dependerá de la señal de entrada, el modo seleccionado, la unidad y la configuración de compensación. Cuatro modos (Sinus, Triangle, Wrap, Spiky) determinan las características del plegado, desde suave hasta rugoso y nítido.Al repetir los armónicos, puede crear sonidos que recuerdan a los efectos de estilo de sincronización dura.Se puede incorporar sutilmente con un ajuste Mix bajo, o se puede terminar con un sonido intenso y brutal. Folder también puede compartir la correlación acústica con el sonido modulado en fase.Esto se logra de manera más efectiva combinando la señal de entrada sinusoidal con el modo sinusoidal.
La carpeta contiene los siguientes parámetros y controles:
• Modo: Modo: Seleccione uno de los cuatro modos (Sinus, Triangle, Wrap, Spiky).La forma de onda de cada modo se representa visualmente debajo del selector de modo.
• Mezcla: Combina la señal de entrada y la señal del efecto.Gire el control completamente hacia la izquierda para omitir el efecto o hacia la derecha para mezclar el efecto.
• Conducir: Conducir: Preamplifica la señal antes de llegar al algoritmo de plegado.
• Compensar: Cambia el punto de operación del algoritmo.
• Sede: Habilita antialiasing de alta calidad.De forma predeterminada, HQ está deshabilitado. Pulse el botón HQ para activar el antialiasing.
1.5 Cambiador de frecuencia
El cambiador de frecuencia cambia la frecuencia de la señal entrante.A diferencia de los cambiadores de tono, los cambiadores de frecuencia le permiten crear parciales no armónicos a partir de un sonido que consiste en parciales armónicos, agregando un carácter metálico al sonido.El efecto de modulador de fase pastor se puede lograr ajustando el control Mix al 50% y aplicando modulación lenta y retroalimentación.
FrequencyShifter contiene los siguientes parámetros y controles:
• Distancia: Seleccione uno de los dos rangos de frecuencia (ancho y estrecho). Wide ayuda a FrequencyShifter a operar en un amplio rango de frecuencias para sonidos salvajes y animados. La configuración Estrecha proporciona un buen control sobre factores de cambio relativamente pequeños.Este rango es escalado por el control Freq.
• Mezcla: Combina la señal de entrada y la señal del efecto.Gire el control completamente hacia la izquierda para omitir el efecto o hacia la derecha para mezclar el efecto.
• Frecuencia: Cambia el sonido parcial de la señal.En la posición central, el efecto es neutral.Gire el control hacia la derecha para mover el parcial hacia arriba y hacia la izquierda para mover el parcial hacia abajo.Debido a la naturaleza del algoritmo, si el parcial desplazado hacia abajo está por encima de cero hercios, el parcial se reflejará hacia arriba nuevamente.El codificador en sí funciona de forma no lineal, lo que da como resultado una resolución más fina cerca del centro.
• Facebook: Ajuste la cantidad de comentarios.Elevar este control refleja la salida del cambiador de frecuencia en la entrada, creando un efecto de bordeador de pastor.
1.6. Distorsión
Este módulo proporciona una variedad de funciones de distorsión no lineal que son especialmente útiles para el diseño de sonido polifónico.La distorsión no lineal ocurre cuando la salida de la señal no es exactamente proporcional a la señal de entrada y produce armónicos. Distortion tiene cinco modos para varias funciones no lineales, un control Mix and Drive y un botón HQ para habilitar el antialiasing de alta calidad.A diferencia del módulo Nonlinear Lab para efectos estéreo, Distortion no proporciona almacenamiento interno, carga ni simulación de gabinete.
La distorsión contiene los siguientes parámetros y controles:
• Modo: Modo: Seleccione uno de los cinco modos que proporcionan diferentes funciones no lineales (tanH, hypB, sin C, H.clip, Rectify).Cada modo se muestra visualmente debajo del selector de modo.
• Mezcla: Combina la señal de entrada y la señal del efecto.Gire el control completamente hacia la izquierda para omitir el efecto o hacia la derecha para mezclar la distorsión.
• Conducir: Conducir: Controla qué tan fuerte se maneja la etapa de saturación, de sutil a extremo.
• Sede: Habilite el antialiasing para mejorar la calidad del sonido de las funciones no lineales.Esto reduce a la mitad la latencia de la muestra y puede causar artefactos de fase cuando se mezcla con la señal original.Esto también puede afectar cuando se usa en bucles de retroalimentación creados con enrutamiento de audio.
1.7 Insertar oscilador
Insert Oscillator (OSC) es una fuente independiente de tres formas de onda de sintetizador clásicas.Ondas sinusoidales, ondas de diente de sierra y pulsos.Se puede utilizar además del oscilador de tabla de ondas principal. El uso de 3 ranuras de efectos de inserción y 3 osciladores de tabla de ondas al mismo tiempo se expande a 2 sintetizadores de osciladores.Estos osciladores de inserción también se pueden sincronizar en fase con cualquier oscilador de tabla de ondas para crear un suboscilador clásico.El oscilador de inserción es una de las herramientas más potentes para efectos de inserción y amplía enormemente las posibilidades del motor de sintetizador MASSIVE X.
El oscilador de inserción contiene los siguientes parámetros y controles:
• Modo: Modo: Seleccione la forma de onda del oscilador (onda sinusoidal, onda de diente de sierra, pulso).El modo sinusoidal y el modo de sierra proporcionan control de cambio de fase, y el modo de pulso controla PW (ancho de pulso).
• Invertir: Invierte la polaridad de la forma de onda.Cuando activa el botón, la forma de onda se invierte.
• Modo de tono: Selecciona uno de los tres modos (key track, fixed, ratio) que determinan la respuesta del oscilador al tono MIDI de entrada.En el modo de seguimiento de teclas, el tono está bloqueado en el tono MIDI principal.El modo Ratio multiplica o divide el tono MIDI en relación con el ajuste de proporción.Por ejemplo, una relación de 3 ajusta el tono a 3 veces la frecuencia y produce el tercer armónico.El modo de modificación ignora el tono MIDI entrante y establece la afinación fija del oscilador.En este modo, se muestra el número de nota MIDI establecido en 3 (C central) de forma predeterminada.
• Terreno de juego: Ajusta la afinación del oscilador en semitonos y centésimas.El tono se puede modular enrutando la fuente de modulación a una de las dos ranuras de modulación a continuación para crear efectos de vibrato y arpegio.
• Cerrar con llave: Puede bloquear el tono en uno de los principales osciladores Wavetable.Cuando está inactivo, se muestra un cuadro de tono para proporcionar la afinación estándar del oscilador MASSIVE X. Cuando el botón Bloquear está activo, se proporcionan los ajustes de fuente de sincronización y proporción.
• Relación de bloqueo: Seleccione una de las cuatro relaciones (4: 1, 1: 1, 2: 1, 3: 1) que determinan la relación de sintonía en relación con el oscilador fuente seleccionado. En 4: 1, el oscilador de inserción funciona exactamente con el mismo tono que el oscilador fuente. En 1: 1, el oscilador de inserción es una octava más bajo (-2 semitonos). 1: 12 ejecuta el oscilador de inserción a 1/3 de la velocidad.Esto corresponde a aproximadamente una octava y un quinto (-1 semitonos). En 3: 1, el oscilador de inserción opera dos octavas hacia abajo (-5 semitonos).
• Fuente de tono: Seleccione si desea bloquear el tono en Wavetable Oscillator 1 o 2.La relación no se puede modular porque está fuertemente bloqueada en el oscilador fuente, pero la modulación se puede aplicar a los parámetros de fase/PW del oscilador de inserción.
• Fase / PW: La etiqueta y la función de este control cambiarán según el modo seleccionado.El modo sinusoidal y el modo sierra proporcionan control de compensación de fase y permiten el cambio de fase del oscilador.Los controles de fase se utilizan para establecer la relación de fase entre los osciladores cuando están bloqueados en un oscilador de tabla de ondas o cuando el motor está configurado para restablecer el comportamiento en la página de voz.Cuando selecciona un pulso, el control de fase cambia a PW y se ajusta el ancho de la onda del pulso.Cuando se establece en el valor central, se genera una onda cuadrada. Ajustar el control PW hace que la onda Pulse sea asimétrica e introduce sobretonos para crear un sonido más fino. La aplicación de modulación a los parámetros PW es una técnica clásica utilizada para agregar dinamismo a una forma de onda conocida como PWM (Pulse Width Modulation).
• Mezcla: Combina la forma de onda entregada independientemente de la señal de entrada.Gire el control completamente hacia la izquierda para omitir el efecto o hacia la derecha para mezclar la forma de onda. El control Mix tiene la misma funcionalidad en todos los modos.
1.8 Oscilador PM
El oscilador modulado en fase está modulado en fase por la señal de entrada y tiene un oscilador sinusoidal que se puede colocar en cualquier parte de la estructura de audio.La señal de audio ricamente modulada en fase se puede mezclar con la entrada original. La combinación de tres efectos de inserción con dos osciladores de tabla de ondas abre la posibilidad de un sintetizador FM de siete operadores.La flexibilidad de enrutamiento revela el verdadero poder de los osciladores PM.Puede usar un oscilador de tabla de ondas complejo para modular el operador, o puede usar el operador para modular en fase el oscilador de tabla de ondas sobre el bus Aux.También se puede combinar con filtros, modulación en anillo u otros efectos de inserción.El enrutamiento flexible permite la alimentación cruzada del operador o las cadenas de retroalimentación de fase dentro de sí mismo.
El oscilador PM contiene los siguientes parámetros y controles:
• Invertir: Invierte la polaridad de la forma de onda.Cuando activa el botón, la forma de onda se invierte.
• Modo de tono: Selecciona uno de los tres modos (key track, fixed, ratio) que determinan la respuesta del oscilador al tono MIDI de entrada.En el modo de seguimiento de teclas, el tono está bloqueado en el tono MIDI principal.El modo Ratio multiplica o divide el tono MIDI en relación con el ajuste de proporción.Por ejemplo, una relación de 3 ajusta el tono a 3 veces la frecuencia y produce el tercer armónico.El modo de modificación ignora el tono MIDI entrante y establece la afinación fija del oscilador.En este modo, se muestra el número de nota MIDI establecido en 3 (C central) de forma predeterminada.
• Terreno de juego: Ajusta la afinación del oscilador en semitonos y centésimas.El tono se puede modular enrutando la fuente de modulación a una de las dos ranuras de modulación a continuación para crear efectos de vibrato y arpegio.
• MP: Ajusta la cantidad de modulación de fase.Actúa como un amplificador para las señales entrantes que se suman a la fase del oscilador sinusoidal.
• Mezcla: Combina la señal de entrada con la señal del operador de seno.Gire el control completamente hacia la izquierda para omitir el efecto o hacia la derecha para mezclar la forma de onda.
1.9 Modulador en anillo
El modulador en anillo mezcla las frecuencias de dos formas de onda diferentes y genera la suma y la diferencia de las frecuencias presentes en cada una.Este proceso de modulación en anillo produce una señal parcialmente rica.Ambas señales originales son discretas en la salida final, por lo que la señal se puede convertir.El modulador en anillo proporciona un oscilador sinusoidal que se puede utilizar para modular en anillo cualquier señal de entrada.Puede colocarse libremente en la estructura de audio a través de la página de enrutamiento, como cualquier otro efecto de inserción.La modulación en anillo en uno de los osciladores principales le permite crear un sonido metálico o de campana cuando las dos frecuencias no están relacionadas armoniosamente.
El modulador en anillo contiene los siguientes parámetros y controles:
• Invertir: Invierte la polaridad de la forma de onda.Cuando activa el botón, la forma de onda se invierte.
• Modo de tono: Selecciona uno de los tres modos (key track, fixed, ratio) que determinan la respuesta del oscilador al tono MIDI de entrada.En el modo de seguimiento de teclas, el tono está bloqueado en el tono MIDI principal.El modo Ratio multiplica o divide el tono MIDI en relación con el ajuste de proporción.Por ejemplo, una relación de 3 ajusta el tono a 3 veces la frecuencia y produce el tercer armónico.El modo de modificación ignora el tono MIDI entrante y establece la afinación fija del oscilador.En este modo, se muestra el número de nota MIDI establecido en 3 (C central) de forma predeterminada.
• Terreno de juego: Ajusta la afinación del oscilador en semitonos y centésimas.El tono se puede modular enrutando la fuente de modulación a una de las dos ranuras de modulación a continuación para crear efectos de vibrato y arpegio.
• Mezcla: Combina la señal de entrada y la forma de onda sinusoidal.Gire el control completamente hacia la izquierda para omitir el efecto o hacia la derecha para mezclar la forma de onda.
1.10 Muestra y retención
El módulo de muestreo y retención brinda oportunidades para los efectos tradicionales de muestreo y retención.El oscilador interno muestrea la señal entrante y mantiene este valor hasta que se toma la siguiente muestra.Este efecto da como resultado una señal de audio cuantificada de "paso".No puede escuchar el oscilador directamente, pero puede sintonizarlo de la misma manera que cualquier otro oscilador.Puede usar los efectos de retención de muestra para crear una variedad de efectos de distorsión.Establezca un valor de tono bajo para reproducir el sonido de los sintetizadores digitales más antiguos.Para la reducción tradicional de la frecuencia de muestreo, el seguimiento de teclas debe estar deshabilitado.
El módulo de muestreo y retención contiene los siguientes parámetros y controles:
• Sede: Cuando está deshabilitado, el efecto funciona normalmente con caracteres digitales claros.Cuando está habilitado, un algoritmo de alta calidad procesa los pasos de la forma de onda debido a la reducción de resolución y produce un sonido analógico.
• Modo de tono: Selecciona uno de los tres modos (key track, fixed, ratio) que determinan la respuesta del oscilador al tono MIDI de entrada.En el modo de seguimiento de teclas, el tono está bloqueado en el tono MIDI principal.El modo Ratio multiplica o divide el tono MIDI en relación con el ajuste de proporción.Por ejemplo, una relación de 3 ajusta el tono a 3 veces la frecuencia y produce el tercer armónico.El modo de modificación ignora el tono MIDI entrante y establece la afinación fija del oscilador.En este modo, se muestra el número de nota MIDI establecido en 3 (C central) de forma predeterminada.
• Terreno de juego: Ajusta la afinación del oscilador en semitonos y centésimas.El tono se puede modular enrutando la fuente de modulación a una de las dos ranuras de modulación a continuación para crear efectos de vibrato y arpegio.
• Mezcla: Combina las señales de entrada y retardo.Gire el control completamente hacia la izquierda para omitir el efecto o hacia la derecha para mezclar la señal de retardo.
1.11 Retraso de pista
El retardo de pista funciona de manera diferente al efecto de retardo estándar.Este módulo proporciona dos modos básicos de operación.El modo Keytrack le permite cambiar la señal de entrada en relación con el tono MIDI y mezclarla con la señal original de forma invertida o normal.Por ejemplo, puede convertir una entrada de sierra en una onda cuadrada cambiando la fase de la señal 2 grados y restando la mezcla de inversión de la entrada.La modulación de la fase produce PWM real (Modulación de ancho de pulso), que se puede adaptar a cualquier señal de entrada como WM.Puede usar el modo fijo para imitar el efecto de la pastilla y colocar la pastilla en una cuerda virtual.El retardo de pista también se puede utilizar como efecto de coro polifónico.
El retraso de la pista contiene los siguientes parámetros y controles:
• Modos: Seleccione uno de los dos modos (keytrack, modificar) que definen el modo principal de operación.En el modo de seguimiento de teclas, el tiempo de retardo está bloqueado en el tono MIDI principal.En modo fijo, el tiempo de retardo no está bloqueado en el tono MIDI principal y opera en el dominio del tiempo.El rango está determinado por el menú Rango.
• Distancia: Seleccione uno de los tres modos de funcionamiento (2°/180mseg, 10°/360mseg, 50°/720mseg) fase grado/milisegundo.
• Fase: Si se selecciona el modo de pista clave, ajuste la fase.El modo de modificación determina el tiempo de retardo.
• Mezcla: Combina las señales de entrada y retardo.Gire el control completamente hacia la izquierda para omitir el efecto o hacia la derecha para mezclar la señal de retardo.Se recomienda la posición central.En esta posición, puede usar el codificador de recorte para controlar el nivel central.
• Invertir: Cambia entre Normal e Invertir para determinar cómo se mezcla la señal de retardo.Se recomienda invertir la polaridad.
• Retraso: Ajusta el suavizado de los cambios de tiempo de retardo.
• Podar: Cuando el codificador de mezcla se establece en la posición central, la perilla de recorte controla el nivel central.
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