Native Instruments Massive X Manual Localización japonesa Efectos estéreo
Este es yosi de Chillout con Beats.
Les contaré sobre la edición de Stereo Effects en japonés y algunos videos.
Algunos efectos capturan ligeramente la diferencia de sonido en el video.
Haga clic aquí para ver otros manuales de localización en japonés.
1. EFECTOS ESTÉREO
Los efectos estéreo son la etapa final por la que pasa una señal antes de llegar a su salida principal.
Ofrece una amplia gama de efectos, desde efectos basados en el tiempo como flanger, desvanecimiento y chorus hasta efectos espaciales que le permiten ajustar y expandir su campo estéreo.Produce una amplia variedad de efectos de distorsión, saturación y overdrive que se pueden combinar con reverberación o retardo estéreo verdadero.
Los efectos se pueden cargar en 3 ranuras (X, Y, Z). Tres opciones de enrutamiento
Efectos de mezcla: X> Y> Z concatena tres efectos, X + Y> Z envía la suma de los efectos X e Y al efecto Z, y X + Y + Z suma los tres efectos. ..
La siguiente sección ofrece una descripción general de la sección Efectos estéreo.
(1) Menú del efecto estéreo X: seleccione el efecto estéreo en la ranura X.El panel de efectos activos en la pantalla se destaca subrayado.
(2) Menú Y del efecto estéreo: seleccione el efecto estéreo de la ranura Y.
(3) Menú Z del efecto estéreo: seleccione el efecto estéreo de la ranura Z.
(4) Control de parámetros: esta área contiene un conjunto de botones y perillas que controlan varios parámetros del efecto.Cada efecto estéreo tiene un conjunto de controles relacionados con su comportamiento y funcionamiento.
1.1 Expansor de dimensiones
Dimension Expander es un coro con expansión estéreo que le permite agregar dimensiones a su sonido.Los resultados van desde una riqueza sutil hasta un sonido estéreo brillante y mejorado.
El Expansor de dimensiones contiene los siguientes parámetros y controles:
• Modos: Seleccione uno de los cuatro modos (4-1) del efecto, de sutil a fuerte.
• Cantidad: Ajusta la fuerza del efecto.
• Brillante: cuando está activado, el carácter es neutral.Cuando está desactivado, el efecto produce un sonido ligeramente filtrado.
• Estéreo: transforma la salida del dispositivo de monoaural a estéreo.Para obtener el efecto estéreo completo, gire el control completamente hacia la derecha.
Vídeo de confirmación del efecto
Puede verificar ligeramente la diferencia entre cada modo y Bright On / Off.
1.2. Ecualizador
Los ecualizadores se utilizan para equilibrar y dar forma a los componentes de frecuencia de un sonido.Algoritmo interno
Hace que el sonido de este ecualizador sea especialmente musical.
El ecualizador contiene los siguientes parámetros y controles:
• Freq: establece la frecuencia del filtro de estante alto (1.2 kHz a 23.6 kHz).
• Hi Gain: Ajusta el control de nivel del filtro de estante alto (-24dB a +24dB).La posición central es 0 dB.
• Freq: establece la frecuencia de la banda media paramétrica (90 Hz-14 kHz).La posición central es 2.14kHz.
• Mid Gain: controla el factor de realce de la banda media (de -24 dB a +24 dB).La posición central es 0 dB.
• Q: El TQuality Factor (Q) le permite controlar la nitidez o el ancho de banda del filtro.Girar el control hacia la izquierda produce un ajuste amplio y redondo.Gire el control hacia la derecha para crear una resonancia estrecha.
• Low Gain: Ajusta el nivel del filtro de estante bajo (-36dB a +18dB).La posición central es 0 dB.El rango de frecuencia depende del aumento de nivel y está entre 120 Hz y 260 Hz.
1.3 Bordeador
Flanger es un módulo acústicamente diverso con siete modos de reproducción, desde estilos clásicos de stompbox hasta efectos de flanger salvajes y complejos.El rango de retardo de un flanger típico se ha ampliado para crear efectos únicos y exclusivos.Se requiere una selección cuidadosa del rango para un sonido de flanger clásico.
Flanger contiene los siguientes parámetros y controles:
• Modos: seleccione uno de los siete modos que determinan el tipo de modulación y el enrutamiento interno del flanger.Los parámetros disponibles dependen del modo seleccionado.
• Paralelo: la modulación del LFO es la misma para los canales izquierdo y derecho, pero la entrada de audio sigue siendo estéreo.Este modo es ideal para los sonidos clásicos de flanger de stompbox.
• Wide: la modulación del LFO de los canales izquierdo y derecho se compensa ligeramente para obtener un sonido estereofónico más amplio.
• Inverse: la modulación del LFO se desplaza 180 grados en un lado (modulación inversa) para obtener un sonido estereofónico más amplio.
• Diferencia: Las señales internas se mezclan para que la etapa de salida muestre la suma y la diferencia de esta operación.Esto le dará el sonido de un carácter metálico.Esto es más audible cuando el control de tiempo está ajustado a un tiempo de retardo corto.Se recomienda una forma de LFO triangular para este modo.
• Cross: El LFO usa modulación inversa.Las señales internas se mezclan y la etapa de salida muestra la suma y la diferencia de esta operación.La forma del LFO está predefinida y no se puede cambiar porque el modo cruzado depende de una modulación interna particular para obtener el resultado.Comparte similitudes con el modo diff, pero crea una banda lateral de frecuencia estable, tiene menos movimiento y hace que el sonido se balancee.
• Cross Astral: Una variación de los modos de cruce y diferencia con una modulación interna más compleja. Se modificará la forma del LFO y se eliminará el menú de formas.Este modo es especialmente efectivo para pads en bruto o formas de onda puras.
• Manual: en el modo manual, está disponible el control de tiempo independiente para los canales izquierdo y derecho y se elimina el ajuste interno del LFO.La aplicación de diferentes modulaciones a la izquierda y a la derecha puede producir resultados espectaculares.
• Mix: combina las señales de entrada y de efecto para determinar la cantidad de atenuación aplicada.Gire el control completamente hacia la izquierda para omitir el efecto.En la posición central, se crea la brecha de frecuencia máxima.Gire el control completamente hacia la derecha para crear un efecto de flanger puro.
• FB: establece la cantidad de señal retroalimentada desde la salida retardada a la entrada retardada.Cuanta más retroalimentación, más picos y brechas de frecuencia se modelan a partir del espectro de sonido.
• FB +/-: este interruptor tiene un efecto significativo en las características generales del flanger.Determina si la señal de retroalimentación se mezcla con polaridad normal o polaridad inversa.La retroalimentación negativa produce armónicos no uniformes del circuito del filtro de peine.La retroalimentación positiva crea armónicos pares e impares.La polaridad de retroalimentación no se proporciona en los modos cruzados y cruzados astrales.
• Time: establece el tiempo de retardo del flanger o la frecuencia fundamental. La modulación LFO se aplica alrededor de esta frecuencia central.En modo manual, está disponible el control de tiempo independiente para los canales izquierdo y derecho.
• Rate: establece la tasa de modulación del LFO.
• Forma LFO: seleccione una de las tres formas de modulación (triángulo, logarítmico, sinusoidal). Las formas LFO no son formas matemáticamente perfectas, pero están afinadas musicalmente.Además de las formas triangulares y sinusoidales estándar, la forma logarítmica es una opción para reproducir el sonido clásico de flanger.
• Cantidad: establece la cantidad de modulación de tiempo del LFO.Baje el ajuste de cantidad para un sonido de brida clásico.
• Botón de cantidad constante: cuando no está seleccionado, la amplificación del LFO aplicada por el control de cantidad funciona de forma normal.Los ajustes de velocidad de LFO más rápidos aplican una desafinación más fuerte con el filtro de peine. Cuando Constant Amount está activo, la cantidad de desafinación aplicada se fija independientemente de la velocidad del LFO.Esto conduce a un efecto de cambio de tono muy interesante cuando se usa modulación triangular interna con valores de retroalimentación altos.
Vídeo de confirmación del efecto
Puede ver la diferencia entre cada modo.
1.4 Laboratorio no lineal
Los laboratorios no lineales ofrecen una serie de características de saturación y distorsión.Varias simulaciones opcionales de gabinetes de parlantes le dan a Nonlinear Lab aún más flexibilidad sónica.Los parámetros y controles disponibles dependen del tipo de variador y del gabinete seleccionado.El laboratorio no lineal contiene los siguientes parámetros y controles:
• Tipo de unidad: seleccione uno de los tres modelos diferentes de saturador/distorsión HQ (recorte duro, recorte suave, overdrive).
Clip duro: saturador de tanH estándar (= tangen hiperbólico).Este modelo proporciona una excelente distorsión estándar, especialmente adecuada para sonidos ácidos.
• HP Pre: ajusta la frecuencia del filtro de paso alto aplicado a la señal de entrada frente al saturador.Use este control para evitar que la etapa del saturador se baje demasiado.
• HP Post: frecuencia de postetapa de paso alto (después del saturador).Ajusta la salida de graves del saturador.
• Comp: ajusta la corrección del nivel de salida de la cantidad de excitación.Los niveles de salida de diferentes cantidades de excitación dependen en gran medida de la señal de entrada. Los controles de compensación ayudan a proteger los niveles de salida.
Soft Clip: El modo de distorsión más suave en Non Linear Lab.Adecuado para diversas señales, como sonidos de bajo, guitarra y batería.Este modo ofrece tres modelos diferentes de diferentes sabores de sonido.
• HP Pre: ajusta la frecuencia del filtro de paso alto aplicado a la señal de entrada frente al saturador.Use este control para evitar que la etapa del saturador se baje demasiado.
• Modelos: seleccione uno de los tres submodelos en este modo (pegamento, tibio, caliente).Los adhesivos proporcionan compresión con distorsiones relativamente sutiles. Warm proporciona una compresión de distorsión media y el ajuste Hot ofrece una compresión de distorsión fuerte.
• Comp: ajusta la corrección del nivel de salida de la cantidad de excitación.Los niveles de salida de diferentes cantidades de excitación dependen en gran medida de la señal de entrada. Los controles de compensación ayudan a proteger los niveles de salida.
Overdrive: Los efectos de distorsión extremadamente intensos exageran los resultados de sonido.
• HP Pre: ajusta la frecuencia del filtro de paso alto aplicado a la señal de entrada frente al saturador.Use este control para evitar que la etapa del saturador se baje demasiado.
• Inercia: determina la velocidad a la que se produce la carga de la etapa, según la frecuencia.Gire completamente el control para obtener la respuesta más rápida.
• Comp: ajusta la corrección del nivel de salida de la cantidad de excitación.Los niveles de salida de diferentes cantidades de excitación dependen en gran medida de la señal de entrada. Los controles de compensación ayudan a proteger los niveles de salida.
• Estéreo: seleccione monoaural o estéreo.En monoaural, la izquierda y la derecha se mezclan y se envían al saturador monofónico y al escenario del gabinete.El paso seco sigue siendo estéreo.En modo estéreo, el dispositivo funciona en verdadero estéreo.
• Drive: controla la fuerza con la que se impulsa la etapa de saturación, de sutil a extremo.
• Mix: combina la señal de entrada sin cambios con la salida afectada por el laboratorio.
• Escenario de gabinete: elija entre 6 simulaciones de gabinete de guitarra diferentes (California, West Coast, Classy, High Gain, Crank, British).El gabinete moldea dramáticamente el color general de la salida.Seleccione Off para omitir la etapa del gabinete.Si no selecciona un gabinete, la distorsión será cruda y especialmente adecuada para sonidos de sintetizador crudos.
• Graves: afine la respuesta de graves y el estruendo de su modelo de caja acústica.
• Vari: Seleccione uno de los tres submodelos (A, B, C) del gabinete.
Vídeo de confirmación del efecto
Puede comprobar el sonido de cada tipo de Drive y gabinete.
1.5 Modulador de fase
Los Phasers pueden producir una amplia gama de resultados acústicos que van más allá de los límites tradicionales de los Phasers estándar.El desvanecimiento es un efecto de modulación que envía una señal a través de una serie de filtros de paso total.
Cada filtro modifica la fase de la frecuencia configurada y usa un LFO para modular este cambio de fase para producir un sonido de barrido característico.Cuando la señal del efecto se mezcla con la señal original, las frecuencias desfasadas crean muescas y picos en el espectro de frecuencia.El número de filtros de paso total (etapas) determina la cantidad de muescas y picos, y el control de retroalimentación devuelve la señal del efecto a través de una serie de filtros de paso total para aumentar la resonancia del sonido más fuerte.
Para un pedal de efectos de guitarra clásico y sencillo, debe utilizar un ajuste de realimentación relativamente bajo y un ajuste positivo.Para sonidos acústicamente complejos, aumente el número de etapas de paso total.Los ajustes de color ajustados están predeterminados y cada opción suele producir las diferentes características acústicas que se encuentran en los diferentes efectos de modulación de fase.La amplia gama y las posibles combinaciones hacen que el efecto Phaser sea extremadamente potente y versátil.
Phaser contiene los siguientes parámetros y controles:
• Etapas: seleccione el número de etapas de filtro de paso total (AP) (2, 4, 5, 6, 8).Además, hay dos modos que proporcionan desvanecimiento de barra de barbero.En estos modos, el control de modulación LFO tradicional se reemplaza por el control Freq utilizado para crear un movimiento infinito hacia arriba y hacia abajo en todo el espectro de frecuencia. El rango de los dos modos de barbero es diferente. El modo AR presenta modulación de velocidad de audio.
• Modos: seleccione uno de los cinco modos que determinan el tipo de modulación y el enrutamiento interno del modulador de fase.Los parámetros disponibles dependen del modo seleccionado.
• Paralelo: la modulación del LFO es la misma para los canales izquierdo y derecho, pero la entrada de audio sigue siendo estéreo.Este modo es ideal para los sonidos de pedal de efectos clásicos.
• Wide: El LFO que modula el flanger es el mismo a la izquierda y a la derecha, pero con un ligero desplazamiento en un lado para un sonido estereofónico más amplio.La modulación en sí permanece monofónica.
• 90°: La fase del LFO se desplaza 90 grados en un lado, lo que provoca una gran diferencia entre los canales izquierdo y derecho.Esto le da un sonido más amplio y tridimensional.
• 180°: El LFO que modula el flanger se desplaza 180 grados (modulación inversa) en un lado para obtener un sonido estereofónico más amplio.En modo barbero, el movimiento se invierte entre ambos lados.
• Manual: en el modo manual, el LFO interno está desactivado y puede controlar los parámetros de frecuencia de ambos canales individualmente.Aplicar diferentes modulaciones a la izquierda y a la derecha puede tener efectos dramáticos.
• Color: elija uno de los tres ajustes diferentes (neutral, pisotón, estrecho) que determinan el color del modulador de fase.El ajuste stomp es ideal para el comportamiento clásico de stomp box. Narrow no afecta el espectro alrededor de los picos de paso total, que es tan fuerte como otras configuraciones, lo que lo hace adecuado para sonidos graves oscuros y pesados.Utilice la configuración neutral para generar un tono neutral.
• Mix: ajusta la cantidad de atenuación aplicada.Para omitir el efecto, gire el control completamente hacia la izquierda.La posición central suele producir el máximo efecto de muesca.Gíralo completamente a la derecha y escucharás un modulador de fase puro.La posición óptima depende del número de etapas, el ajuste de polaridad y el efecto deseado.El punto dulce casi siempre está en el medio o completamente húmedo.
• FB: controla la cantidad de retroalimentación aplicada a la señal.Cuanta más retroalimentación tenga, más fuerte será la resonancia del filtro de paso total.Esto es similar a un filtro resonante de paso bajo típico.Cuantas más resonancias, más picos y lagunas en el espectro de frecuencia se modelan a partir del espectro de sonido.Para sonidos clásicos de phaser, establezca el rango de 30% a 70%.
• FB +/-: Alterna entre configuraciones de polaridad positiva y negativa.Esto determina si la retroalimentación interna se mezcla con polaridad normal o polaridad inversa.Esto tiene un impacto significativo en las características generales del modulador de fase, especialmente en los escenarios 2 y 4.La retroalimentación negativa produce un sonido de estilo formante funky.La retroalimentación positiva produce un bajo profundo y redondeado.
• Freq: determina la frecuencia operativa básica del modulador de fase. La modulación LFO se aplica alrededor de esta frecuencia central. En el modo Barber, el parámetro Freq controla la velocidad a la que el espectro de frecuencia se mueve hacia arriba y hacia abajo.
• Rate: determina el factor de modulación del LFO.En el modo barbero, la velocidad de modulación se controla mediante el parámetro Freq.
• Forma LFO: seleccione una de las cuatro formas de modulación (triángulo, círculo, rampa ascendente, rampa descendente).
• Cantidad: establece hasta qué punto el LFO anima el filtro allpass.Este control solo está disponible cuando el LFO está activo.
Vídeo de confirmación del efecto
Puede comprobar cada Etapas y Modos.
1.6 Coro cuádruple
Los coros se utilizan para enriquecer el sonido al agregar movimiento espacial y darle una calidad similar a la de un conjunto. Quad Chorus ofrece múltiples características y diferentes modos de juego.El coro es un verdadero estéreo.
Quad Chorus contiene los siguientes parámetros y controles:
• Modos: seleccione uno de los cinco modos para determinar cómo activar y modular las cuatro líneas de retardo de diferentes maneras.El modo se basa en el efecto de coro clásico más exitoso.
• TriVintage: Modelado en un dispositivo muy conocido, este modo utiliza solo tres de los cuatro retardos disponibles.Reproduce el sonido clásico de un chorus trifásico, pero también ofrece control adicional, rango extendido y posibilidades estéreo.
• Quadron: sigue los mismos principios que el modo TriVintage, pero optimizado para señales estéreo.Se puede utilizar desde sonidos sutiles hasta overchorus.
• Aleatorio: este modo utiliza un generador de recorrido aleatorio en lugar de un LFO interno.Esto evita patrones de modulación audibles y es ideal para coros sutiles.
• Even: proporciona una combinación especial de dos LFO y spreads sincronizados y se aplica a cuatro líneas de retardo.
• Manual: Acceso directo al núcleo básico del algoritmo (4 retrasos en este caso).Puede usarlo para crear sutiles efectos de sala auditiva o modularlos con un LFO, una envolvente o un intérprete. Puede acceder a la línea de retardo con cuatro controles denominados TimeLeft1, Time Left2, Time Right1 y Time Right2.
• Sabor: elija uno de los cinco ajustes diferentes (neutral, claro, de control, cálido, oscuro) que determinan el color del coro.El mejor sabor depende en gran medida de lo que quieras lograr, pero el nombre sugiere las características generales de cada configuración.
• Mix: combina las señales de entrada y de efecto para determinar la cantidad de chorus aplicada.Gire el control completamente hacia la izquierda para omitir el efecto.Los puntos dulces suelen estar alrededor de la posición central.
• Estéreo: Ajusta el ancho del campo estéreo.Gire a la izquierda para campos estéreo estrechos ya la derecha para ampliar el campo estéreo de las señales de chorus.
• Distancia: La distancia de tiempo desde la línea de retardo modulada hasta el sonido original.Gire el control hacia la derecha para configuraciones más largas que resulten en un efecto de retardo reconocible.Además, si no se utiliza un LFO interno, obtendrá resultados interesantes para la modulación auxiliar.El control de distancia no está disponible en el modo manual.
• Rate: establece la tasa de modulación del LFO interno. La forma del LFO es una parte integral del modelo y no se puede seleccionar.El control de tasa no está disponible en el modo manual.
• Cantidad: establece hasta qué punto el LFO animará la línea de retardo. El control Cantidad no está disponible en el modo manual.
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1.7. Reverberación
Reverb ofrece diferentes modos que imitan diferentes tipos de habitaciones y espacios, diseñados para diferentes tipos de aplicaciones.
La reverberación contiene los siguientes parámetros y controles:
• Modos: desde 17 modos de reverberación (late, big hall, jazz hall, stage, med synth, fat synth, reflexivo, rave cellar, small early, small dense, micron, tight, metra, wave, whoosh, non-linear, wonder último) Seleccione uno para determinar el comportamiento del carácter del sonido y el efecto de reverberación.
• Enviar: determina la cantidad de señal de entrada que se enrutará al motor de reverberación.
• Mix: combina las señales de entrada y de efecto para determinar la cantidad de efecto de reverberación que se mezclará con la señal seca.Gire el control completamente hacia la izquierda para omitir el efecto o hacia la derecha para mezclar la reverberación.
• Tamaño: ajusta el tamaño de la sala simulada o el efecto de reverberación.Este control afecta la duración de la cola de reverberación.
• Color: utiliza un filtro interno para ajustar el color de la reverberación, cambiando sutilmente el sonido de apagado a brillante.
• Delay: determina el pre-retardo del efecto de reverberación.Girar el control completamente hacia la izquierda no agrega ningún retraso.
• Chorus: aplique un efecto de coro a la reverberación.Esto agrega movimiento y profundidad al sonido, creando una reverberación animada que evoluciona con el tiempo.
Vídeo de confirmación del efecto
Puede comprobar cada modo.
1.8 Retardo estéreo
El retardo estéreo es un efecto de retardo estéreo muy potente y versátil porque puede controlar el tiempo de los canales izquierdo y derecho individualmente.
Stereo Delay contiene los siguientes parámetros y controles:
• Ruta: determina si la retroalimentación interna está en modo paralelo o en modo cruzado. Si selecciona Paralelo, la salida del retardo izquierdo se enviará a la entrada de retardo izquierdo y la salida del retardo derecho se enviará a la entrada de retardo derecho.No interactúan entre sí. Si selecciona Cross, la salida del retardo izquierdo se enviará a la entrada del retardo derecho, y la salida del retardo derecho se enviará a la entrada del retardo izquierdo.Esto crea una variedad de patrones de reflexión más largos y complejos.De forma predeterminada, la ruta se establece en paralelo.
• Color: Elija entre tres características diferentes (neutro, cálido, caliente).En la configuración neutral, el filtro EQ interno no tiene resonancia y poca no linealidad, lo que da como resultado el sonido más limpio para un carácter neutral.En los ajustes cálidos, el filtro EQ interno tiene resonancia, creando un sonido de carácter cálido.El calor tiene una fuerte falta de linealidad y el filtro de ecualización interno tiene una fuerte resonancia, lo que lo hace muy audible en el sonido final.
• FB: determina la cantidad de realimentación aplicada a la señal.Aplicar más retroalimentación aumentará el número de ecos.Cada una de estas iteraciones se desvanece gradualmente a medida que se generan otras nuevas y, por lo general, cuanto más corto es el tiempo de demora, más rápido desaparece el reflejo que el largo tiempo de demora. Stereo Delay vuelve a escalar el nivel de reflexión para que la atenuación sea independiente del tiempo.
• Mix: combina las señales de entrada y de efectos.Gire el control completamente hacia la izquierda para omitir el efecto y hacia la derecha para mezclar el retardo.
• Sincronización: seleccione uno de los dos modos básicos de funcionamiento de la hora (sincronización, libre).En el modo de sincronización, el fader escanea cinco tiempos de sincronización asignables individualmente de forma cuantificada.Ajuste los denominadores y los denominadores individuales haciendo clic en los números y arrastrando el mouse hacia arriba o hacia abajo.Este algoritmo avanzado de retardo le permite saltar de una división de tiempo a otra sin artefactos de voz.Esto también se aplica si el tempo del anfitrión está cambiando el tempo maestro del efecto.Esto le permite modular el fader. Si selecciona Free, el fader de pasos se reemplazará con un fader continuo, que funciona de la manera típica de los retrasos antiguos.
• Mono: cuando está habilitado, se activa la modulación monoaural.El efecto sigue siendo estéreo, pero el tiempo de retardo está controlado por un único fader en ambos canales.
• Latch: este botón le permite recuperar el tiempo de retardo en un mensaje de nota recibido del motor de síntesis.Esto significa que solo escuchará el cambio en el tiempo de retardo cuando presione una nueva nota.Esto permite que los cambios de retardo se sincronicen con la nota real que se toca y se puede usar tanto en modo sincronizado como libre.
• Enviar: determina la cantidad de señal de entrada que se enrutará al motor de retardo.
• Flutter: mueve ligeramente el tiempo de retardo para crear un efecto más vivo y evitar una relación de fase fija con la señal de entrada.Este control se puede comparar con un coro sutil.
• Color: Ajusta el filtro interno del circuito de retardo.Gire el control hacia la izquierda para obtener un potente efecto de paso bajo que se debilita hacia la posición central.En la posición central, el color es neutro.Gire el control hacia la derecha para aumentar el filtrado de paso alto.
Vídeo de confirmación del efecto
Puedes ver 3 colores.
1.9 Expansor estéreo
Este módulo es la próxima iteración de Dimension Expander del MASSIVE original.Es más limpio, más versátil y requiere menos CPU que su predecesor.Stereo Expander le permite crear efectos espaciales estilo sala para una variedad de fuentes de sonido mono y estéreo.Hay un sonido de carácter claro y difuso.
El expansor estéreo contiene los siguientes parámetros y controles:
• Cantidad: Ajusta la fuerza del efecto.
• Tiempo: ajusta el tiempo de retardo del efecto.Si gira el control hacia la derecha, el parámetro de tiempo aumentará y el sonido aparecerá más lejos.
Vídeo de confirmación del efecto
Puede ver el efecto de Stereo Expander.
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