概要
C'est yosi de Chillout with Beats.
Rack VCVCeci est le XNUMXème article.
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Dans la continuité de la dernière fois, nous présenterons les modules recommandés.
ce tempsInstruments sonoresDeSynthétiseur modalJ'irai seulement.
Cette fois, j'ai préparé une source sonore de démonstration.
C'est un son assez simple que vous pouvez écouter tout le temps.
Si vous ne l'avez pas utilisé pour le moment, veuillez regarder cette vidéo.
Il a un son assez organique.
Au niveau des pluginsChromaphone 2Je pense que c'est proche.
Synthétiseur modal (éléments)
La vraie chose est comme ça.Le prix est d'environ 64,000 10 yens.Si vous achetez ça, une alim, et un boitier, ça dépassera les XNUMX XNUMX...
Les sons ne sont pas les mêmes, bien sûr, mais je suis vraiment reconnaissant qu'ils puissent être appréciés avec un logiciel.
(Si vous pensez comment l'utiliser avec un logiciel, cela ne signifie pas que vous ne savez pas comment l'utiliser même si vous achetez la vraie chose)
La vraie chose estInstruments sonoresEt rack VCVInstruments sonoresIl y avait une vidéo comparant.Cela semble assez proche.N'est-ce pas suffisant si cela semble si proche gratuitement?
Présentation du synthétiseur modal
Modal Synthesizer est une méthode de synthèse proche de la taille d'un synthétiseur à modélisation physique.
Modal Synthesizer conçoit le son en précisant la structure résonnante (plaques, cordes, tubes, etc.), les caractéristiques des matériaux qui le composent (rigidité, absorption, etc.), et comment la structure produit le son.
Chaque paramètre
Je vais utiliser l'image officielle.
Tout d'abord, en tant que concept de base, Resonator fait référence à un filtre. L'excitateur fait référence au générateur de signaux.
Exciter a BOW, BLOW et STRIKE (B dans la figure ci-dessus).
Le résonateur est Timbre (F dans la figure ci-dessus).
- Le générateur BOW synthétise le son d'un archet qui endommage le matériau.Selon la pression de l'archet, cela combine le son pur résultant de l'interaction entre l'archet et la matière avec un bruit brut, gratté, granuleux.
- Le générateur BLOW synthétise un son continu et bruyant qui souffle, respire et vous rappelle le vent.
- Le générateur STRIKE produit des rafales choquantes et un bruit de percussion pour frapper l'oscillateur.
Ensuite, le panneau avant est divisé en trois sections.
- Section contrôle/performance avec les entrées/sorties les plus importantes.
- Section excitatrice où le signal est synthétisé.
- Un résonateur qui contrôle la fréquence, l'amplitude et la valeur Q du mode sous le capot.
Sections de commande et d'excitation
AUne simple enveloppe est appliquée au son produit par les excitateurs BOW et BLOW.Ce bouton interpole entre les formes prédéfinies de cette enveloppe.Les enveloppes AD courtes peuvent être plus longues ou plus lentes, se transformer en enveloppes ADSR plus lentes ou se fondre en enveloppes AR plus rapides.
B. Le bouton BOW contrôle l'amplitude du bruit de scratch/boeing envoyé au résonateur.Ce n'est pas qu'un gain.Cette commande simule une augmentation de la pression de l'arc, produisant un son plus brillant et plus bruyant. Le bouton BLOW contrôle la quantité de bruit de souffle granulaire envoyé au résonateur.Enfin, le bouton STRIKE contrôle la quantité de bruit percussif envoyé au résonateur.Régler ce bouton sur une valeur élevée (après 2 heures) enverra un signal percussif au résonateur, mais il "saignera" sur le signal de sortie principal pour un son percussif plus épicé.
C. Bouton PLAY Appuyez sur ce bouton et maintenez-le enfoncé pour déclencher l'excitateur et son enveloppe.Cela revient à envoyer une porte positive à l'entrée GATE.
D. Transport Aérien ÉCOULEMENT des Blow Ce paramètre peut être décrit comme une sorte de table d'onde balayant différentes couleurs de bruit.Le contrôle automatique de ce paramètre avec un CV (par exemple, à partir d'un LFO), créera une texture changeante rappelant un flux d'air turbulent.
EDébit d'air du générateur .BLOW.Ce paramètre peut être décrit comme une sorte de balayage de la table d'onde à travers le bruit de différentes couleurs.Le contrôle automatique de ce paramètre avec un CV (par exemple à partir d'un LFO) crée une texture changeante qui rappelle la turbulence.
- Échantillons réels de marteaux, maillets et bâtons.
- Modèle physique d'un maillet.Jouez avec ou sans atténuation.
- Un modèle de physique électrique qui a joué à différentes vitesses de cueillette.
- Modèle physique des particules rebondissant sur la surface
F. Le bouton TIMBRE du générateur BOW contrôle la douceur ou la taille du grain du matériau de l'archet. Le bouton TIMBRE du générateur BLOW contrôle la hauteur/granularité du générateur de bruit.Enfin, le bouton TIMBRE du générateur STRIKE contrôle la luminosité/vitesse du son percussif.
G. Atténuateur pour entrée CV.
La fréquence principale du son est contrôlée par le bouton COARSE / FINE en combinaison avec les entrées V / OCT et FM CV.
Section résonateur
A. Fréquence grossière.Ajustez par demi-tons.Ce contrôle s'étend sur 5 octaves.Fréquences FINE non quantifiées allant de -2 à +2 demi-tons.
B. Entrée FM Atténuateur Ce bouton contrôle la quantité et la polarité de la modulation appliquée à la fréquence à partir de la prise d'entrée FM CV.Il a une échelle exponentielle et décroît très progressivement à mesure qu'il s'éloigne de la position centrale.
C. GEOMETRIE Ce paramètre important contrôle la forme et la rigidité de la structure résonnante.Cela va de la plaque aux cordes, aux barres/tubes, aux cloches/bols.
D. LUMINOSITÉ Ce paramètre contrôle la coupure du son en mode haute fréquence.Les valeurs basses simulent des matériaux comme le bois et le nylon.Des valeurs élevées simulent des matériaux tels que le verre et l'acier.
E. DAMPING contrôle la vitesse à laquelle l'énergie se dissipe à travers le matériau.La modulation de ce paramètre avec CV peut reproduire l'effet de blocage ou d'assourdissement du son en bloquant manuellement la surface vibrante.
F. POSITION Contrôle à quel point de la corde/surface l'excitation est appliquée.Lorsque l'excitation est appliquée au milieu de la surface, la symétrie provoque l'annulation des harmoniques paires, créant un son "creux" rappelant une onde carrée.Ce réglage vous rappellera le contrôle PWM de l'oscillateur carré ou l'effet de filtre en peigne du phaser.
G. SPACE Contrôle la largeur de la stéréo et la quantité de réverbération de l'algorithme appliqué au son.Lorsque ce bouton est réglé sur la position minimale, un canal de sortie contiendra la sortie de l'excitateur et l'autre canal contiendra la sortie du résonateur. Au fur et à mesure que l'ESPACE grandit, le son de la surface vibrante est capté à deux endroits différents, créant un effet stéréo. L'augmentation de l'ESPACE augmentera l'angle entre les deux microphones. Avant 1 heures, SPACE contrôle la quantité de réverbération algorithmique appliquée au signal résonant et le temps de décroissance. L'application d'un CV très élevé lorsque le paramètre SPACE est en position maximale crée un effet de "gel" et empêche la queue de la réverbération de se dégrader.Cela peut être utilisé de manière créative pour superposer des couches de notes afin de créer des accords.
H. Atténuateurs pour les entrées CV.
1. Entrées CV du résonateur.
ま と め
Dans la continuité de la dernière fois, il est si profond que vous ne pouvez pas l'imaginer à partir de sa simple apparence.
Chromaphone 2Il fait un son similaire à, mais le degré de liberté est incomplet. (Bien que ce soit une chose)
Si vous le comprenez dans une certaine mesure et que vous modifiez ensuite les paramètres, la largeur du son s'élargira.
Après tout, vous devriez lire attentivement le manuel.C'est dangereux à comprendre.
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